Livro Senhorita Christina

Depois de tantos vampiros amansados, que até renunciam ao sangue humano, nada como oferecer terror de primeira qualidade ao público apreciador do gênero, permeado pela maldade que fez a carreira e a fama desses seres meio mortos, meio vivos. Senhorita Christina é uma novela rigorosamente dentro dos padrões internacionais do vampirismo, com um detalhe: foi escrita por um dos maiores intelectuais do século XX, Mircea Eliade, mais conhecido como historiador das religiões, e no país de origem do conde Drácula a Romênia. O ano é 1935. Ígor, jovem e belo artista plástico, e o professor Nazarie, arqueólogo, são hóspedes do imenso casarão sede de Z., latifúndio decadente em Giurgiu, distrito na fronteira romena com a Bulgária. A senhora Moscu, dona da propriedade, vive com as filhas, a jovem Sanda e Simina, de nove anos. À medida que os dias e sobretudo as noites passam, fenômenos cada vez mais estranhos se sucedem, a começar pelo comportamento da senhora Moscu acometida de súbitas ausências, como que hipnotizada por alguém e de Simina, cujo cruel cinismo é incompatível com uma criança. Sanda, por sua vez, parece prisioneira de um terrível segredo que não consegue ou não pode explicar a Ígor, por quem se apaixona. Aos poucos, os hóspedes percebem a ascendência de senhorita Christina, irmã da senhora Moscu, morta aos vinte anos durante uma revolta de camponeses que tomou a Romênia em 1907. Seu quarto permanece intocado, e o enigmático retrato da dama domina o aposento, impressionando Ígor. Simina diz conversar com a tia morta e ela mesma começa a aparecer em sonhos para o artista, a quem revela sua paixão. Sonho e realidade vão se mesclando, e Ígor já não sabe distinguir se delira com a presença de Christina em seu quarto, onde ela deixa a inconfundível fragrância de violeta, ou se está se envolvendo com a loucura de uma família doentia. Tudo se encaminha para o embate velado entre Christina, mistura de fantasma e vampiro, e Sanda, que disputam, em condições bastante desiguais, o amor do mesmo homem. Este, por sua vez, é acossado pela volúpia da morta-viva, em cenas de extrema sensualidade, enquanto se compromete com Sanda já agonizante no leito, atacada por moscas espectrais que vão lhe sugando o sangue. O final é apoteótico, e não se revela aqui para se preservar o prazer da leitura. Porque, de fato, a leitura de Senhorita Christina é prazerosa, sobretudo para os que apreciam o suspense e o terror. A atmosfera é lúgubre, mas sem aqueles exageros que hoje até soam cômicos: nada de dentes caninos protuberantes, castelos tenebrosos, morcegos ameaçadores ou urnas funerárias que servem de cama quando surge a aurora. A fatalidade impera, e todos os personagens são prisioneiros da presença diabólica de Christina até o desenlace da narrativa. E todos são psicologicamente densos, ao ponto de Simina, com sua perfídia protegida pela aparente fragilidade de criança, aterrorizar o leitor. Ao mesmo tempo, uma intensa sensualidade permeia o livro acusado de pornográfico , quando publicado em 1936, o que valeu a Eliade uma suspensão temporária da universidade onde lecionava. Em tradução direta do romeno, a luxuosa edição do Tordesilhas guarda outro presente: as belas ilustrações de Santiago Caruso, argentino que ilustrou A condessa sangrenta, de Alejandra Pizarnik, também publicado pelo Tordesilhas. O posfácio é do romeno Sorin Alexandrescu, sobrinho de Mircea Eliade e especialista na obra do tio.

Depois de tantos vampiros amansados, que até renunciam ao sangue humano, nada como oferecer terror de primeira qualidade ao público apreciador do gênero, permeado pela maldade que fez a carreira e a fama desses seres meio mortos, meio vivos. Senhorita Christina é uma novela rigorosamente dentro dos padrões internacionais do vampirismo, com um detalhe: foi escrita por um dos maiores intelectuais do século XX, Mircea Eliade, mais conhecido como historiador das religiões, e no país de origem do conde Drácula a Romênia. O ano é 1935. Ígor, jovem e belo artista plástico, e o professor Nazarie, arqueólogo, são hóspedes do imenso casarão sede de Z., latifúndio decadente em Giurgiu, distrito na fronteira romena com a Bulgária. A senhora Moscu, dona da propriedade, vive com as filhas, a jovem Sanda e Simina, de nove anos. À medida que os dias e sobretudo as noites passam, fenômenos cada vez mais estranhos se sucedem, a começar pelo comportamento da senhora Moscu acometida de súbitas ausências, como que hipnotizada por alguém e de Simina, cujo cruel cinismo é incompatível com uma criança. Sanda, por sua vez, parece prisioneira de um terrível segredo que não consegue ou não pode explicar a Ígor, por quem se apaixona. Aos poucos, os hóspedes percebem a ascendência de senhorita Christina, irmã da senhora Moscu, morta aos vinte anos durante uma revolta de camponeses que tomou a Romênia em 1907. Seu quarto permanece intocado, e o enigmático retrato da dama domina o aposento, impressionando Ígor. Simina diz conversar com a tia morta e ela mesma começa a aparecer em sonhos para o artista, a quem revela sua paixão. Sonho e realidade vão se mesclando, e Ígor já não sabe distinguir se delira com a presença de Christina em seu quarto, onde ela deixa a inconfundível fragrância de violeta, ou se está se envolvendo com a loucura de uma família doentia. Tudo se encaminha para o embate velado entre Christina, mistura de fantasma e vampiro, e Sanda, que disputam, em condições bastante desiguais, o amor do mesmo homem. Este, por sua vez, é acossado pela volúpia da morta-viva, em cenas de extrema sensualidade, enquanto se compromete com Sanda já agonizante no leito, atacada por moscas espectrais que vão lhe sugando o sangue. O final é apoteótico, e não se revela aqui para se preservar o prazer da leitura. Porque, de fato, a leitura de Senhorita Christina é prazerosa, sobretudo para os que apreciam o suspense e o terror. A atmosfera é lúgubre, mas sem aqueles exageros que hoje até soam cômicos: nada de dentes caninos protuberantes, castelos tenebrosos, morcegos ameaçadores ou urnas funerárias que servem de cama quando surge a aurora. A fatalidade impera, e todos os personagens são prisioneiros da presença diabólica de Christina até o desenlace da narrativa. E todos são psicologicamente densos, ao ponto de Simina, com sua perfídia protegida pela aparente fragilidade de criança, aterrorizar o leitor. Ao mesmo tempo, uma intensa sensualidade permeia o livro acusado de pornográfico , quando publicado em 1936, o que valeu a Eliade uma suspensão temporária da universidade onde lecionava. Em tradução direta do romeno, a luxuosa edição do Tordesilhas guarda outro presente: as belas ilustrações de Santiago Caruso, argentino que ilustrou A condessa sangrenta, de Alejandra Pizarnik, também publicado pelo Tordesilhas. O posfácio é do romeno Sorin Alexandrescu, sobrinho de Mircea Eliade e especialista na obra do tio.

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Depois de tantos vampiros amansados, que até renunciam ao sangue humano, nada como oferecer terror de primeira qualidade ao público apreciador do gênero, permeado pela maldade que fez a carreira e a fama desses seres meio mortos, meio vivos. Senhorit a Christina é uma novela rigorosamente dentro dos padrões internacionais do vampirismo, com um detalhe: foi escrita por um dos maiores intelectuais do século XX, Mircea Eliade, mais conhecido como historiador das religiões, e no país de origem do con de Drácula – a Romênia. O ano é 1935. Ígor, jovem e belo artista plástico, e o professor Nazarie, arqueólogo, são hóspedes do imenso casarão sede de Z., latifúndio decadente em Giurgiu, distrito na fronteira romena com a Bulgária. A senhora Moscu, d ona da propriedade, vive com as filhas, a jovem Sanda e Simina, de nove anos. À medida que os dias – e sobretudo as noites – passam, fenômenos cada vez mais estranhos se sucedem, a começar pelo comportamento da senhora Moscu – acometida de súbitas au sências, como que hipnotizada por alguém – e de Simina, cujo cruel cinismo é incompatível com uma criança. Sanda, por sua vez, parece prisioneira de um terrível segredo que não consegue ou não pode explicar a Ígor, por quem se apaixona. Aos poucos, o s hóspedes percebem a ascendência de senhorita Christina, irmã da senhora Moscu, morta aos vinte anos durante uma revolta de camponeses que tomou a Romênia em 1907. Seu quarto permanece intocado, e o enigmático retrato da dama domina o aposento, impr essionando Ígor. Simina diz conversar com a tia morta e ela mesma começa a aparecer em sonhos para o artista, a quem revela sua paixão. Sonho e realidade vão se mesclando, e Ígor já não sabe distinguir se delira com a presença de Christina em seu qua rto, onde ela deixa a inconfundível fragrância de violeta, ou se está se envolvendo com a loucura de uma família doentia. Tudo se encaminha para o embate velado entre Christina, mistura de fantasma e vampiro, e Sanda, que disputam, em condições basta nte desiguais, o amor do mesmo homem. Este, por sua vez, é acossado pela volúpia da morta-viva, em cenas de extrema sensualidade, enquanto se compromete com Sanda – já agonizante no leito, atacada por moscas espectrais que vão lhe sugando o sangue. O final é apoteótico, e não se revela aqui para se preservar o prazer da leitura. Porque, de fato, a leitura de Senhorita Christina é prazerosa, sobretudo para os que apreciam o suspense e o terror. A atmosfera é lúgubre, mas sem aqueles exageros que

Não Há Como Entendermos A Arqueologia Em Sua Essência, Sem Conhecermos Sua Origem E Seu Interesse, A Priori. Ela Nasceu Com A Curiosidade Religiosa Agarrada Em Seu Calcanhar. Seu Esmero Sobre O Mundo Antigo, Seus Artefatos E Provas Que Atestassem O Que Está Escrito Nas Escrituras Sagradas, Foram O Empurrão Necessário Para Que Ela Desse Seus Primeiros Passos. Hoje, Desvencilhada Do Dogmatismo Maximalista, Minimalista E Da Alta Crítica, A Arqueologia Renasce Com Uma Visão De Mundo Mais Equilibrada. As Descobertas Devem Falar Por Si Próprias E Não Se Apegarem A Nenhuma Perspectiva Dogmática.

Não Há Como Entendermos A Arqueologia Em Sua Essência, Sem Conhecermos Sua Origem E Seu Interesse, A Priori. Ela Nasceu Com A Curiosidade Religiosa Agarrada Em Seu Calcanhar. Seu Esmero Sobre O Mundo Antigo, Seus Artefatos E Provas Que Atestassem O Que Está Escrito Nas Escrituras Sagradas, Foram O Empurrão Necessário Para Que Ela Desse Seus Primeiros Passos. Hoje, Desvencilhada Do Dogmatismo Maximalista, Minimalista E Da Alta Crítica, A Arqueologia Renasce Com Uma Visão De Mundo Mais Equilibrada. As Descobertas Devem Falar Por Si Próprias E Não Se Apegarem A Nenhuma Perspectiva Dogmática.

Não Há Como Entendermos A Arqueologia Em Sua Essência, Sem Conhecermos Sua Origem E Seu Interesse, A Priori. Ela Nasceu Com A Curiosidade Religiosa Agarrada Em Seu Calcanhar. Seu Esmero Sobre O Mundo Antigo, Seus Artefatos E Provas Que Atestassem O Que Está Escrito Nas Escrituras Sagradas, Foram O Empurrão Necessário Para Que Ela Desse Seus Primeiros Passos. Hoje, Desvencilhada Do Dogmatismo Maximalista, Minimalista E Da Alta Crítica, A Arqueologia Renasce Com Uma Visão De Mundo Mais Equilibrada. As Descobertas Devem Falar Por Si Próprias E Não Se Apegarem A Nenhuma Perspectiva Dogmática.

Não Há Como Entendermos A Arqueologia Em Sua Essência, Sem Conhecermos Sua Origem E Seu Interesse, A Priori. Ela Nasceu Com A Curiosidade Religiosa Agarrada Em Seu Calcanhar. Seu Esmero Sobre O Mundo Antigo, Seus Artefatos E Provas Que Atestassem O Que Está Escrito Nas Escrituras Sagradas, Foram O Empurrão Necessário Para Que Ela Desse Seus Primeiros Passos. Hoje, Desvencilhada Do Dogmatismo Maximalista, Minimalista E Da Alta Crítica, A Arqueologia Renasce Com Uma Visão De Mundo Mais Equilibrada. As Descobertas Devem Falar Por Si Próprias E Não Se Apegarem A Nenhuma Perspectiva Dogmática.

Não Há Como Entendermos A Arqueologia Em Sua Essência, Sem Conhecermos Sua Origem E Seu Interesse, A Priori. Ela Nasceu Com A Curiosidade Religiosa Agarrada Em Seu Calcanhar. Seu Esmero Sobre O Mundo Antigo, Seus Artefatos E Provas Que Atestassem O Que Está Escrito Nas Escrituras Sagradas, Foram O Empurrão Necessário Para Que Ela Desse Seus Primeiros Passos. Hoje, Desvencilhada Do Dogmatismo Maximalista, Minimalista E Da Alta Crítica, A Arqueologia Renasce Com Uma Visão De Mundo Mais Equilibrada. As Descobertas Devem Falar Por Si Próprias E Não Se Apegarem A Nenhuma Perspectiva Dogmática.

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Não Há Como Entendermos A Arqueologia Em Sua Essência, Sem Conhecermos Sua Origem E Seu Interesse, A Priori. Ela Nasceu Com A Curiosidade Religiosa Agarrada Em Seu Calcanhar. Seu Esmero Sobre O Mundo Antigo, Seus Artefatos E Provas Que Atestassem O Que Está Escrito Nas Escrituras Sagradas, Foram O Empurrão Necessário Para Que Ela Desse Seus Primeiros Passos. Hoje, Desvencilhada Do Dogmatismo Maximalista, Minimalista E Da Alta Crítica, A Arqueologia Renasce Com Uma Visão De Mundo Mais Equilibrada. As Descobertas Devem Falar Por Si Próprias E Não Se Apegarem A Nenhuma Perspectiva Dogmática.

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Não Há Como Entendermos A Arqueologia Em Sua Essência, Sem Conhecermos Sua Origem E Seu Interesse, A Priori. Ela Nasceu Com A Curiosidade Religiosa Agarrada Em Seu Calcanhar. Seu Esmero Sobre O Mundo Antigo, Seus Artefatos E Provas Que Atestassem O Que Está Escrito Nas Escrituras Sagradas, Foram O Empurrão Necessário Para Que Ela Desse Seus Primeiros Passos. Hoje, Desvencilhada Do Dogmatismo Maximalista, Minimalista E Da Alta Crítica, A Arqueologia Renasce Com Uma Visão De Mundo Mais Equilibrada. As Descobertas Devem Falar Por Si Próprias E Não Se Apegarem A Nenhuma Perspectiva Dogmática.

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Ótimo estado, conteúdo sem grifos. Capa dura com sobre. Texto em inglês.

Livro seminovo eme dição de capa dura, 182 páginas sem grifos ou anotações, extremidades externas das páginas com sinais de manuseio, edição contém sobrecapa, com riscos por pressão e pequenas marcas de dobra, etiqueta de identificação, 15/01/2019. Literatura Estrangeira Raro, editora Tordsilhas, (peso 839g) - 201684692

Livro em bom estado de conservação. Capa, lombada e miolo sem rasuras, anotações ou grifos. Texto em ótimo estado para leitura. ART

Livro em bom estado de conservação. Capa, lombada e miolo sem rasuras, anotações ou grifos. Texto em ótimo estado para leitura. ART