Livro Com os Séculos nos Olhos

O livro de Fernando Marques chega em momento de retorno do teatro musical aos palcos brasileiros, embora com formato e intenção diversos dos de seus antecessores - o teatro de revista e o de contestação política -, mas com a afluência de público e pr estígio renovados, reatualizando-se ainda a iminente necessidade de especialização de atores e técnicos. Que relações este revival do teatro musical guarda com o momento de predomínio das revistas no Brasil, na passagem do século XIX para o XX, e o q ue aprendeu (e esqueceu) das peças de viés políticos produzidas no insuportável calor da hora, em reação ao regime de exceção implantado no país após 1964? São questões que este trabalho ajuda a pensar. O recorte histórico privilegiado no livro são o s 15 anos do período mais duro da ditadura militar no Brasil - de 1964 a 1979 -, momento em que o teatro, sobretudo no eixo Rio-São Paulo, assume papel de destaque na luta contra o regime e a censura. O autor constrói pontes entre certa tendência não realista do Teatro de Arena e uma linhagem que remonta às revistas, com suas cenas epicamente recortadas e libertas das amarras realistas. Também mostra como os musicais políticos do Opinião, em outra vertente, vão beber em fontes da cultura popular , apropriando-se de elementos da tradição, como cordel, bumba meu boi, carnaval ou mamulengo. Ao mesmo tempo, a vanguarda do teatro político internacional, com Piscator e Brecht, era recorrentemente mobilizada. Do amplo panorama analítico sobre texto s dramáticos e encenadores (ao menos oito peças/encenações são privilegiadas pelo trabalho), emerge outro painel, de igual interesse, que é o da crítica produzida sobre esses espetáculos, no momento de seu aparecimento ou posteriormente. Desde os ano s 1940, o surgimento de uma dramaturgia efetivamente brasileira foi exigindo a conformação de uma nova crítica, igualmente antenada a essas tentativas de configuração de um sistema teatral brasileiro e ao que acontecia no exterior (com reflexos no pa ís).'''' - Gilberto Figueiredo Martins, ensaísta e professor de Teoria da Literatura da Unesp (Assis/SP).

O livro de Fernando Marques chega em momento de retorno do teatro musical aos palcos brasileiros, embora com formato e intenção diversos dos de seus antecessores - o teatro de revista e o de contestação política -, mas com a afluência de público e pr estígio renovados, reatualizando-se ainda a iminente necessidade de especialização de atores e técnicos. Que relações este revival do teatro musical guarda com o momento de predomínio das revistas no Brasil, na passagem do século XIX para o XX, e o q ue aprendeu (e esqueceu) das peças de viés políticos produzidas no insuportável calor da hora, em reação ao regime de exceção implantado no país após 1964? São questões que este trabalho ajuda a pensar. O recorte histórico privilegiado no livro são o s 15 anos do período mais duro da ditadura militar no Brasil - de 1964 a 1979 -, momento em que o teatro, sobretudo no eixo Rio-São Paulo, assume papel de destaque na luta contra o regime e a censura. O autor constrói pontes entre certa tendência não realista do Teatro de Arena e uma linhagem que remonta às revistas, com suas cenas epicamente recortadas e libertas das amarras realistas. Também mostra como os musicais políticos do Opinião, em outra vertente, vão beber em fontes da cultura popular , apropriando-se de elementos da tradição, como cordel, bumba meu boi, carnaval ou mamulengo. Ao mesmo tempo, a vanguarda do teatro político internacional, com Piscator e Brecht, era recorrentemente mobilizada. Do amplo panorama analítico sobre texto s dramáticos e encenadores (ao menos oito peças/encenações são privilegiadas pelo trabalho), emerge outro painel, de igual interesse, que é o da crítica produzida sobre esses espetáculos, no momento de seu aparecimento ou posteriormente. Desde os ano s 1940, o surgimento de uma dramaturgia efetivamente brasileira foi exigindo a conformação de uma nova crítica, igualmente antenada a essas tentativas de configuração de um sistema teatral brasileiro e ao que acontecia no exterior (com reflexos no pa ís).'''' - Gilberto Figueiredo Martins, ensaísta e professor de Teoria da Literatura da Unesp (Assis/SP).

O livro de Fernando Marques chega em momento de retorno do teatro musical aos palcos brasileiros, embora com formato e intenção diversos dos de seus antecessores - o teatro de revista e o de contestação política -, mas com a afluência de público e pr estígio renovados, reatualizando-se ainda a iminente necessidade de especialização de atores e técnicos. Que relações este revival do teatro musical guarda com o momento de predomínio das revistas no Brasil, na passagem do século XIX para o XX, e o q ue aprendeu (e esqueceu) das peças de viés políticos produzidas no insuportável calor da hora, em reação ao regime de exceção implantado no país após 1964? São questões que este trabalho ajuda a pensar. O recorte histórico privilegiado no livro são o s 15 anos do período mais duro da ditadura militar no Brasil - de 1964 a 1979 -, momento em que o teatro, sobretudo no eixo Rio-São Paulo, assume papel de destaque na luta contra o regime e a censura. O autor constrói pontes entre certa tendência não realista do Teatro de Arena e uma linhagem que remonta às revistas, com suas cenas epicamente recortadas e libertas das amarras realistas. Também mostra como os musicais políticos do Opinião, em outra vertente, vão beber em fontes da cultura popular , apropriando-se de elementos da tradição, como cordel, bumba meu boi, carnaval ou mamulengo. Ao mesmo tempo, a vanguarda do teatro político internacional, com Piscator e Brecht, era recorrentemente mobilizada. Do amplo panorama analítico sobre texto s dramáticos e encenadores (ao menos oito peças/encenações são privilegiadas pelo trabalho), emerge outro painel, de igual interesse, que é o da crítica produzida sobre esses espetáculos, no momento de seu aparecimento ou posteriormente. Desde os ano s 1940, o surgimento de uma dramaturgia efetivamente brasileira foi exigindo a conformação de uma nova crítica, igualmente antenada a essas tentativas de configuração de um sistema teatral brasileiro e ao que acontecia no exterior (com reflexos no pa ís).'''' - Gilberto Figueiredo Martins, ensaísta e professor de Teoria da Literatura da Unesp (Assis/SP).

O livro de Fernando Marques chega em momento de retorno do teatro musical aos palcos brasileiros, embora com formato e intenção diversos dos de seus antecessores - o teatro de revista e o de contestação política -, mas com a afluência de público e pr estígio renovados, reatualizando-se ainda a iminente necessidade de especialização de atores e técnicos. Que relações este revival do teatro musical guarda com o momento de predomínio das revistas no Brasil, na passagem do século XIX para o XX, e o q ue aprendeu (e esqueceu) das peças de viés políticos produzidas no insuportável calor da hora, em reação ao regime de exceção implantado no país após 1964? São questões que este trabalho ajuda a pensar. O recorte histórico privilegiado no livro são o s 15 anos do período mais duro da ditadura militar no Brasil - de 1964 a 1979 -, momento em que o teatro, sobretudo no eixo Rio-São Paulo, assume papel de destaque na luta contra o regime e a censura. O autor constrói pontes entre certa tendência não realista do Teatro de Arena e uma linhagem que remonta às revistas, com suas cenas epicamente recortadas e libertas das amarras realistas. Também mostra como os musicais políticos do Opinião, em outra vertente, vão beber em fontes da cultura popular , apropriando-se de elementos da tradição, como cordel, bumba meu boi, carnaval ou mamulengo. Ao mesmo tempo, a vanguarda do teatro político internacional, com Piscator e Brecht, era recorrentemente mobilizada. Do amplo panorama analítico sobre texto s dramáticos e encenadores (ao menos oito peças/encenações são privilegiadas pelo trabalho), emerge outro painel, de igual interesse, que é o da crítica produzida sobre esses espetáculos, no momento de seu aparecimento ou posteriormente. Desde os ano s 1940, o surgimento de uma dramaturgia efetivamente brasileira foi exigindo a conformação de uma nova crítica, igualmente antenada a essas tentativas de configuração de um sistema teatral brasileiro e ao que acontecia no exterior (com reflexos no pa ís).'''' - Gilberto Figueiredo Martins, ensaísta e professor de Teoria da Literatura da Unesp (Assis/SP).

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