Livro Novelas Nada Exemplares

"Um moço em Curitiba só tem um remédio: afogar-se. Como não há mar, um tonel de rum serve. Mas nem todos encontram coragem ou lucidez para o tonel de rum. Há então o noivado, ser noivo de alguma coisa ou pessoa, evitar a garoa das noites, encontrar u ma sala com sofá e o retrato de um parente morto suspenso na parede, tomar o café que lhe traz a futura sogra, e, aos domingos, há o ajantarado pegajoso da província a noiva bordará, costurará, fará qualquer coisa com as mãos, talvez uma carícia. As mulheres estarão sempre costurando, solteiras, casadas, viúvas, velhas ou moças terão os dedos picadi-nhos de agulha, até que um dia o ovo de costura rolará de suas mãos e a cabeça tombará para sempre — não, nada é para sempre, ainda com o ovo de cos tura caído no chão o pescoço é alvo útil para a navalhada. Há tempos, quando da estréia de Dalton Trevisan em livro, justamente este Novelas ndda exemplares, Otto Maria Carpeaux cometeu, a meu ver, um excesso de rigor crítico. Impressionado por aquil o que chamou de ""provocação"" (o título inspirado ou contra-inspirado em Cervantes), mestre Carpeaux fez restrições ao livro. Mas o próprio fato de Otto Maria Carpeaux despencar em cima do estreante todo o peso de seu laboratório crítico já revelava alguma coisa Pois em Dalton Trevisan nascia o grande contista nacional que hoje todos admiramos. Mesmo naquela crítica feroz, Carpeaux reconhecia em Trevisan o ""observador atento dos por-menores da realidade"". E apontava que ""talvez a sua verdade ira vocação seja a de cronista do quotidiano"". Não é lugar, aqui, para entrarmos na conceitua-çáo dos gêneros. Novela, conto, crônica — tonela-das de volumes foram escritas delimitando as porções de cada gênero, e outras tantas toneladas serão escri tas ainda sobre o assunto. Chega-se a um resultado ou a nenhum resultado, mas o que impor-ta é saber se o autor de determinada novela, conto ou crônica tem ou não a garra, a fome do escritor. Dalton tem essa fome — fome jamais saciada ao longo destes anos em que, da remota província, continuou bombardeando amigos e admiradores com suas plaquetas de conto que — afinal — receberam a nobre forma de livro. E tenho para mim que Dalton Trevisan, ao lado deste econômico e ecumênico. José J. Veiga, de O s cavalinhos de platiplanto, constitui o que de melhor temos em matéria de conto. Novelas nada exemplares são, se não estou enganado, suas primeiras experiências no gênero que o tornaria famoso e respeitado. Alguns de seus melhores momentos estão aqu

"Um moço em Curitiba só tem um remédio: afogar-se. Como não há mar, um tonel de rum serve. Mas nem todos encontram coragem ou lucidez para o tonel de rum. Há então o noivado, ser noivo de alguma coisa ou pessoa, evitar a garoa das noites, encontrar uma sala com sofá e o retrato de um parente morto suspenso na parede, tomar o café que lhe traz a futura sogra, e, aos domingos, há o ajantarado pegajoso da província a noiva bordará, costurará, fará qualquer coisa com as mãos, talvez uma carícia. As mulheres estarão sempre costurando, solteiras, casadas, viúvas, velhas ou moças terão os dedos picadi-nhos de agulha, até que um dia o ovo de costura rolará de suas mãos e a cabeça tombará para sempre — não, nada é para sempre, ainda com o ovo de costura caído no chão o pescoço é alvo útil para a navalhada. Há tempos, quando da estréia de Dalton Trevisan em livro, justamente este Novelas ndda exemplares, Otto Maria Carpeaux cometeu, a meu ver, um excesso de rigor crítico. Impressionado por aquilo que chamou de ""provocação"" (o título inspirado ou contra-inspirado em Cervantes), mestre Carpeaux fez restrições ao livro. Mas o próprio fato de Otto Maria Carpeaux despencar em cima do estreante todo o peso de seu laboratório crítico já revelava alguma coisa Pois em Dalton Trevisan nascia o grande contista nacional que hoje todos admiramos. Mesmo naquela crítica feroz, Carpeaux reconhecia em Trevisan o ""observador atento dos por-menores da realidade"". E apontava que ""talvez a sua verdadeira vocação seja a de cronista do quotidiano"". Não é lugar, aqui, para entrarmos na conceitua-çáo dos gêneros. Novela, conto, crônica — tonela-das de volumes foram escritas delimitando as porções de cada gênero, e outras tantas toneladas serão escritas ainda sobre o assunto. Chega-se a um resultado ou a nenhum resultado, mas o que impor-ta é saber se o autor de determinada novela, conto ou crônica tem ou não a garra, a fome do escritor. Dalton tem essa fome — fome jamais saciada ao longo destes anos em que, da remota província, continuou bombardeando amigos e admiradores com suas plaquetas de conto que — afinal — receberam a nobre forma de livro. E tenho para mim que Dalton Trevisan, ao lado deste econômico e ecumênico. José J. Veiga, de Os cavalinhos de platiplanto, constitui o que de melhor temos em matéria de conto. Novelas nada exemplares são, se não estou enganado, suas primeiras experiências no gênero que o tornaria famoso e respeitado. Alguns de seus melhores momentos estão aqui, neste livro — e permito-me citar ""A velha querida"" e ""João Nicolau"" como duas de suas obras-primas. São duas experiências quase antagônicas. Na primeira, é o episódio incisivo, denso de notações e sentidos, uma aventura que dura o espaço de uma visita ao bordel. Na segunda, é toda uma existência percorrida aos saltos, a história de um homem quase que do berço ao túmulo. Em ambas, a mesma firmeza do autor em eliminar os ângulos mortos da narrativa e a mesma justeza em escolher o alvo e o ângulo exatos. Evidente, cada leitor encontrará aqui o seu trabalho preferido. E cada crítico terá o direito de acusar no autor curitibano a monocórdica obsessão pela província: pelos temas, pelos dramas, pela falta de humor da província. Carpeaux cita, para justificar ou explicar a temática de Dalton Trevisan, alguns autores modernos cuja companhia honraria qual-quer escritor: Sartre, Camilo José Cela, Morávia. Na realidade, Trevisan situa-se adequadamente na linha nauseada da literatura, aquela linha que não usa a literatura para salvar ou para acusar o homem, apenas para aproximá-lo das nossas retinas, mos-trá-lo a nós mesmos e, através de diferentes planos, através de diversos retratos, constatarmos que somos iguais a ele, que somos nós mesmos esses eternos noivos de província, esses ébrios e desespe-rados das noites de garoa, esses estupradores envi-nhados das beiras de estrada. A fidelidade de Dalton Trevisan a seu mundo teve uma conseqüência absurdamente lógica: a fidelidade ao gênero que escolheu para nos comu-nicar este mundo. Exemplo, se náo único, pelo menos raro em qualquer literatura. Isso me dá von-tade de citar Tchekov e Maupassant. Mas não sou crítico. Como simples leitor, cumpre-me expressar o respeito e a admiração pela obra do contista para-naense, certo de que a sua presença em nossas letras marca um dos momentos mais puros e belos de nossa época literária. - Carlos Heitor Cony "

"Um moço em Curitiba só tem um remédio: afogar-se. Como não há mar, um tonel de rum serve. Mas nem todos encontram coragem ou lucidez para o tonel de rum. Há então o noivado, ser noivo de alguma coisa ou pessoa, evitar a garoa das noites, encontrar uma sala com sofá e o retrato de um parente morto suspenso na parede, tomar o café que lhe traz a futura sogra, e, aos domingos, há o ajantarado pegajoso da província a noiva bordará, costurará, fará qualquer coisa com as mãos, talvez uma carícia. As mulheres estarão sempre costurando, solteiras, casadas, viúvas, velhas ou moças terão os dedos picadi-nhos de agulha, até que um dia o ovo de costura rolará de suas mãos e a cabeça tombará para sempre — não, nada é para sempre, ainda com o ovo de costura caído no chão o pescoço é alvo útil para a navalhada. Há tempos, quando da estréia de Dalton Trevisan em livro, justamente este Novelas ndda exemplares, Otto Maria Carpeaux cometeu, a meu ver, um excesso de rigor crítico. Impressionado por aquilo que chamou de ""provocação"" (o título inspirado ou contra-inspirado em Cervantes), mestre Carpeaux fez restrições ao livro. Mas o próprio fato de Otto Maria Carpeaux despencar em cima do estreante todo o peso de seu laboratório crítico já revelava alguma coisa Pois em Dalton Trevisan nascia o grande contista nacional que hoje todos admiramos. Mesmo naquela crítica feroz, Carpeaux reconhecia em Trevisan o ""observador atento dos por-menores da realidade"". E apontava que ""talvez a sua verdadeira vocação seja a de cronista do quotidiano"". Não é lugar, aqui, para entrarmos na conceitua-çáo dos gêneros. Novela, conto, crônica — tonela-das de volumes foram escritas delimitando as porções de cada gênero, e outras tantas toneladas serão escritas ainda sobre o assunto. Chega-se a um resultado ou a nenhum resultado, mas o que impor-ta é saber se o autor de determinada novela, conto ou crônica tem ou não a garra, a fome do escritor. Dalton tem essa fome — fome jamais saciada ao longo destes anos em que, da remota província, continuou bombardeando amigos e admiradores com suas plaquetas de conto que — afinal — receberam a nobre forma de livro. E tenho para mim que Dalton Trevisan, ao lado deste econômico e ecumênico. José J. Veiga, de Os cavalinhos de platiplanto, constitui o que de melhor temos em matéria de conto. Novelas nada exemplares são, se não estou enganado, suas primeiras experiências no gênero que o tornaria famoso e respeitado. Alguns de seus melhores momentos estão aqui, neste livro — e permito-me citar ""A velha querida"" e ""João Nicolau"" como duas de suas obras-primas. São duas experiências quase antagônicas. Na primeira, é o episódio incisivo, denso de notações e sentidos, uma aventura que dura o espaço de uma visita ao bordel. Na segunda, é toda uma existência percorrida aos saltos, a história de um homem quase que do berço ao túmulo. Em ambas, a mesma firmeza do autor em eliminar os ângulos mortos da narrativa e a mesma justeza em escolher o alvo e o ângulo exatos. Evidente, cada leitor encontrará aqui o seu trabalho preferido. E cada crítico terá o direito de acusar no autor curitibano a monocórdica obsessão pela província: pelos temas, pelos dramas, pela falta de humor da província. Carpeaux cita, para justificar ou explicar a temática de Dalton Trevisan, alguns autores modernos cuja companhia honraria qual-quer escritor: Sartre, Camilo José Cela, Morávia. Na realidade, Trevisan situa-se adequadamente na linha nauseada da literatura, aquela linha que não usa a literatura para salvar ou para acusar o homem, apenas para aproximá-lo das nossas retinas, mos-trá-lo a nós mesmos e, através de diferentes planos, através de diversos retratos, constatarmos que somos iguais a ele, que somos nós mesmos esses eternos noivos de província, esses ébrios e desespe-rados das noites de garoa, esses estupradores envi-nhados das beiras de estrada. A fidelidade de Dalton Trevisan a seu mundo teve uma conseqüência absurdamente lógica: a fidelidade ao gênero que escolheu para nos comu-nicar este mundo. Exemplo, se náo único, pelo menos raro em qualquer literatura. Isso me dá von-tade de citar Tchekov e Maupassant. Mas não sou crítico. Como simples leitor, cumpre-me expressar o respeito e a admiração pela obra do contista para-naense, certo de que a sua presença em nossas letras marca um dos momentos mais puros e belos de nossa época literária. - Carlos Heitor Cony "

"Um moço em Curitiba só tem um remédio: afogar-se. Como não há mar, um tonel de rum serve. Mas nem todos encontram coragem ou lucidez para o tonel de rum. Há então o noivado, ser noivo de alguma coisa ou pessoa, evitar a garoa das noites, encontrar uma sala com sofá e o retrato de um parente morto suspenso na parede, tomar o café que lhe traz a futura sogra, e, aos domingos, há o ajantarado pegajoso da província a noiva bordará, costurará, fará qualquer coisa com as mãos, talvez uma carícia. As mulheres estarão sempre costurando, solteiras, casadas, viúvas, velhas ou moças terão os dedos picadi-nhos de agulha, até que um dia o ovo de costura rolará de suas mãos e a cabeça tombará para sempre — não, nada é para sempre, ainda com o ovo de costura caído no chão o pescoço é alvo útil para a navalhada. Há tempos, quando da estréia de Dalton Trevisan em livro, justamente este Novelas ndda exemplares, Otto Maria Carpeaux cometeu, a meu ver, um excesso de rigor crítico. Impressionado por aquilo que chamou de ""provocação"" (o título inspirado ou contra-inspirado em Cervantes), mestre Carpeaux fez restrições ao livro. Mas o próprio fato de Otto Maria Carpeaux despencar em cima do estreante todo o peso de seu laboratório crítico já revelava alguma coisa Pois em Dalton Trevisan nascia o grande contista nacional que hoje todos admiramos. Mesmo naquela crítica feroz, Carpeaux reconhecia em Trevisan o ""observador atento dos por-menores da realidade"". E apontava que ""talvez a sua verdadeira vocação seja a de cronista do quotidiano"". Não é lugar, aqui, para entrarmos na conceitua-çáo dos gêneros. Novela, conto, crônica — tonela-das de volumes foram escritas delimitando as porções de cada gênero, e outras tantas toneladas serão escritas ainda sobre o assunto. Chega-se a um resultado ou a nenhum resultado, mas o que impor-ta é saber se o autor de determinada novela, conto ou crônica tem ou não a garra, a fome do escritor. Dalton tem essa fome — fome jamais saciada ao longo destes anos em que, da remota província, continuou bombardeando amigos e admiradores com suas plaquetas de conto que — afinal — receberam a nobre forma de livro. E tenho para mim que Dalton Trevisan, ao lado deste econômico e ecumênico. José J. Veiga, de Os cavalinhos de platiplanto, constitui o que de melhor temos em matéria de conto. Novelas nada exemplares são, se não estou enganado, suas primeiras experiências no gênero que o tornaria famoso e respeitado. Alguns de seus melhores momentos estão aqui, neste livro — e permito-me citar ""A velha querida"" e ""João Nicolau"" como duas de suas obras-primas. São duas experiências quase antagônicas. Na primeira, é o episódio incisivo, denso de notações e sentidos, uma aventura que dura o espaço de uma visita ao bordel. Na segunda, é toda uma existência percorrida aos saltos, a história de um homem quase que do berço ao túmulo. Em ambas, a mesma firmeza do autor em eliminar os ângulos mortos da narrativa e a mesma justeza em escolher o alvo e o ângulo exatos. Evidente, cada leitor encontrará aqui o seu trabalho preferido. E cada crítico terá o direito de acusar no autor curitibano a monocórdica obsessão pela província: pelos temas, pelos dramas, pela falta de humor da província. Carpeaux cita, para justificar ou explicar a temática de Dalton Trevisan, alguns autores modernos cuja companhia honraria qual-quer escritor: Sartre, Camilo José Cela, Morávia. Na realidade, Trevisan situa-se adequadamente na linha nauseada da literatura, aquela linha que não usa a literatura para salvar ou para acusar o homem, apenas para aproximá-lo das nossas retinas, mos-trá-lo a nós mesmos e, através de diferentes planos, através de diversos retratos, constatarmos que somos iguais a ele, que somos nós mesmos esses eternos noivos de província, esses ébrios e desespe-rados das noites de garoa, esses estupradores envi-nhados das beiras de estrada. A fidelidade de Dalton Trevisan a seu mundo teve uma conseqüência absurdamente lógica: a fidelidade ao gênero que escolheu para nos comu-nicar este mundo. Exemplo, se náo único, pelo menos raro em qualquer literatura. Isso me dá von-tade de citar Tchekov e Maupassant. Mas não sou crítico. Como simples leitor, cumpre-me expressar o respeito e a admiração pela obra do contista para-naense, certo de que a sua presença em nossas letras marca um dos momentos mais puros e belos de nossa época literária. - Carlos Heitor Cony "

"Um moço em Curitiba só tem um remédio: afogar-se. Como não há mar, um tonel de rum serve. Mas nem todos encontram coragem ou lucidez para o tonel de rum. Há então o noivado, ser noivo de alguma coisa ou pessoa, evitar a garoa das noites, encontrar u ma sala com sofá e o retrato de um parente morto suspenso na parede, tomar o café que lhe traz a futura sogra, e, aos domingos, há o ajantarado pegajoso da província a noiva bordará, costurará, fará qualquer coisa com as mãos, talvez uma carícia. As mulheres estarão sempre costurando, solteiras, casadas, viúvas, velhas ou moças terão os dedos picadi-nhos de agulha, até que um dia o ovo de costura rolará de suas mãos e a cabeça tombará para sempre — não, nada é para sempre, ainda com o ovo de cos tura caído no chão o pescoço é alvo útil para a navalhada. Há tempos, quando da estréia de Dalton Trevisan em livro, justamente este Novelas ndda exemplares, Otto Maria Carpeaux cometeu, a meu ver, um excesso de rigor crítico. Impressionado por aquil o que chamou de ""provocação"" (o título inspirado ou contra-inspirado em Cervantes), mestre Carpeaux fez restrições ao livro. Mas o próprio fato de Otto Maria Carpeaux despencar em cima do estreante todo o peso de seu laboratório crítico já revelava alguma coisa Pois em Dalton Trevisan nascia o grande contista nacional que hoje todos admiramos. Mesmo naquela crítica feroz, Carpeaux reconhecia em Trevisan o ""observador atento dos por-menores da realidade"". E apontava que ""talvez a sua verdade ira vocação seja a de cronista do quotidiano"". Não é lugar, aqui, para entrarmos na conceitua-çáo dos gêneros. Novela, conto, crônica — tonela-das de volumes foram escritas delimitando as porções de cada gênero, e outras tantas toneladas serão escri tas ainda sobre o assunto. Chega-se a um resultado ou a nenhum resultado, mas o que impor-ta é saber se o autor de determinada novela, conto ou crônica tem ou não a garra, a fome do escritor. Dalton tem essa fome — fome jamais saciada ao longo destes anos em que, da remota província, continuou bombardeando amigos e admiradores com suas plaquetas de conto que — afinal — receberam a nobre forma de livro. E tenho para mim que Dalton Trevisan, ao lado deste econômico e ecumênico. José J. Veiga, de O s cavalinhos de platiplanto, constitui o que de melhor temos em matéria de conto. Novelas nada exemplares são, se não estou enganado, suas primeiras experiências no gênero que o tornaria famoso e respeitado. Alguns de seus melhores momentos estão aqu

"Um moço em Curitiba só tem um remédio: afogar-se. Como não há mar, um tonel de rum serve. Mas nem todos encontram coragem ou lucidez para o tonel de rum. Há então o noivado, ser noivo de alguma coisa ou pessoa, evitar a garoa das noites, encontrar uma sala com sofá e o retrato de um parente morto suspenso na parede, tomar o café que lhe traz a futura sogra, e, aos domingos, há o ajantarado pegajoso da província a noiva bordará, costurará, fará qualquer coisa com as mãos, talvez uma carícia. As mulheres estarão sempre costurando, solteiras, casadas, viúvas, velhas ou moças terão os dedos picadi-nhos de agulha, até que um dia o ovo de costura rolará de suas mãos e a cabeça tombará para sempre — não, nada é para sempre, ainda com o ovo de costura caído no chão o pescoço é alvo útil para a navalhada. Há tempos, quando da estréia de Dalton Trevisan em livro, justamente este Novelas ndda exemplares, Otto Maria Carpeaux cometeu, a meu ver, um excesso de rigor crítico. Impressionado por aquilo que chamou de ""provocação"" (o título inspirado ou contra-inspirado em Cervantes), mestre Carpeaux fez restrições ao livro. Mas o próprio fato de Otto Maria Carpeaux despencar em cima do estreante todo o peso de seu laboratório crítico já revelava alguma coisa Pois em Dalton Trevisan nascia o grande contista nacional que hoje todos admiramos. Mesmo naquela crítica feroz, Carpeaux reconhecia em Trevisan o ""observador atento dos por-menores da realidade"". E apontava que ""talvez a sua verdadeira vocação seja a de cronista do quotidiano"". Não é lugar, aqui, para entrarmos na conceitua-çáo dos gêneros. Novela, conto, crônica — tonela-das de volumes foram escritas delimitando as porções de cada gênero, e outras tantas toneladas serão escritas ainda sobre o assunto. Chega-se a um resultado ou a nenhum resultado, mas o que impor-ta é saber se o autor de determinada novela, conto ou crônica tem ou não a garra, a fome do escritor. Dalton tem essa fome — fome jamais saciada ao longo destes anos em que, da remota província, continuou bombardeando amigos e admiradores com suas plaquetas de conto que — afinal — receberam a nobre forma de livro. E tenho para mim que Dalton Trevisan, ao lado deste econômico e ecumênico. José J. Veiga, de Os cavalinhos de platiplanto, constitui o que de melhor temos em matéria de conto. Novelas nada exemplares são, se não estou enganado, suas primeiras experiências no gênero que o tornaria famoso e respeitado. Alguns de seus melhores momentos estão aqui, neste livro — e permito-me citar ""A velha querida"" e ""João Nicolau"" como duas de suas obras-primas. São duas experiências quase antagônicas. Na primeira, é o episódio incisivo, denso de notações e sentidos, uma aventura que dura o espaço de uma visita ao bordel. Na segunda, é toda uma existência percorrida aos saltos, a história de um homem quase que do berço ao túmulo. Em ambas, a mesma firmeza do autor em eliminar os ângulos mortos da narrativa e a mesma justeza em escolher o alvo e o ângulo exatos. Evidente, cada leitor encontrará aqui o seu trabalho preferido. E cada crítico terá o direito de acusar no autor curitibano a monocórdica obsessão pela província: pelos temas, pelos dramas, pela falta de humor da província. Carpeaux cita, para justificar ou explicar a temática de Dalton Trevisan, alguns autores modernos cuja companhia honraria qual-quer escritor: Sartre, Camilo José Cela, Morávia. Na realidade, Trevisan situa-se adequadamente na linha nauseada da literatura, aquela linha que não usa a literatura para salvar ou para acusar o homem, apenas para aproximá-lo das nossas retinas, mos-trá-lo a nós mesmos e, através de diferentes planos, através de diversos retratos, constatarmos que somos iguais a ele, que somos nós mesmos esses eternos noivos de província, esses ébrios e desespe-rados das noites de garoa, esses estupradores envi-nhados das beiras de estrada. A fidelidade de Dalton Trevisan a seu mundo teve uma conseqüência absurdamente lógica: a fidelidade ao gênero que escolheu para nos comu-nicar este mundo. Exemplo, se náo único, pelo menos raro em qualquer literatura. Isso me dá von-tade de citar Tchekov e Maupassant. Mas não sou crítico. Como simples leitor, cumpre-me expressar o respeito e a admiração pela obra do contista para-naense, certo de que a sua presença em nossas letras marca um dos momentos mais puros e belos de nossa época literária. - Carlos Heitor Cony "

Um Moco Em Curitiba So Tem Um Remedio - Afogar-Se. Como Nao Ha Mar, Um Tonel De Rum Serve. Mas Nem Todos Encontram Coragem Ou Lucidez Para O Tonel De Rum. Ha Entao O Noivado, Ser Noivo De Alguma Coisa Ou Pessoa, Evitar A Garoa Das Noites, Encontrar Uma Sala Com Sofa E O Retrato De Um Parente Morto Suspenso Na Parede, Tomar O Cafe Que Lhe Traz A Futura Sogra, E, Aos Domingos, Ha O Ajantarado Pegajoso Da Provincia - A Noiva Bordara, Costurara, Fara Qualquer Coisa Com As Maos, Talvez Uma Caricia. As Mulheres Estarao Sempre Costurando, Solteiras, Casadas, Viuvas, Velhas Ou Mocas Terao Os Dedos Picadinhos De Agulha, Ate Que Um Dia O Ovo De Costura Rolara De Suas Maos E A Cabeca Tombara Para Sempre - Nao, Nada E Para Sempre, Ainda Com O Ovo De Costura Caido No Chao O Pescoco E Alvo Util Para A Navalhada.

Um Moco Em Curitiba So Tem Um Remedio - Afogar-Se. Como Nao Ha Mar, Um Tonel De Rum Serve. Mas Nem Todos Encontram Coragem Ou Lucidez Para O Tonel De Rum. Ha Entao O Noivado, Ser Noivo De Alguma Coisa Ou Pessoa, Evitar A Garoa Das Noites, Encontrar Uma Sala Com Sofa E O Retrato De Um Parente Morto Suspenso Na Parede, Tomar O Cafe Que Lhe Traz A Futura Sogra, E, Aos Domingos, Ha O Ajantarado Pegajoso Da Provincia - A Noiva Bordara, Costurara, Fara Qualquer Coisa Com As Maos, Talvez Uma Caricia. As Mulheres Estarao Sempre Costurando, Solteiras, Casadas, Viuvas, Velhas Ou Mocas Terao Os Dedos Picadinhos De Agulha, Ate Que Um Dia O Ovo De Costura Rolara De Suas Maos E A Cabeca Tombara Para Sempre - Nao, Nada E Para Sempre, Ainda Com O Ovo De Costura Caido No Chao O Pescoco E Alvo Util Para A Navalhada.

Um Moco Em Curitiba So Tem Um Remedio - Afogar-Se. Como Nao Ha Mar, Um Tonel De Rum Serve. Mas Nem Todos Encontram Coragem Ou Lucidez Para O Tonel De Rum. Ha Entao O Noivado, Ser Noivo De Alguma Coisa Ou Pessoa, Evitar A Garoa Das Noites, Encontrar Uma Sala Com Sofa E O Retrato De Um Parente Morto Suspenso Na Parede, Tomar O Cafe Que Lhe Traz A Futura Sogra, E, Aos Domingos, Ha O Ajantarado Pegajoso Da Provincia - A Noiva Bordara, Costurara, Fara Qualquer Coisa Com As Maos, Talvez Uma Caricia. As Mulheres Estarao Sempre Costurando, Solteiras, Casadas, Viuvas, Velhas Ou Mocas Terao Os Dedos Picadinhos De Agulha, Ate Que Um Dia O Ovo De Costura Rolara De Suas Maos E A Cabeca Tombara Para Sempre - Nao, Nada E Para Sempre, Ainda Com O Ovo De Costura Caido No Chao O Pescoco E Alvo Util Para A Navalhada.

Um Moco Em Curitiba So Tem Um Remedio - Afogar-Se. Como Nao Ha Mar, Um Tonel De Rum Serve. Mas Nem Todos Encontram Coragem Ou Lucidez Para O Tonel De Rum. Ha Entao O Noivado, Ser Noivo De Alguma Coisa Ou Pessoa, Evitar A Garoa Das Noites, Encontrar Uma Sala Com Sofa E O Retrato De Um Parente Morto Suspenso Na Parede, Tomar O Cafe Que Lhe Traz A Futura Sogra, E, Aos Domingos, Ha O Ajantarado Pegajoso Da Provincia - A Noiva Bordara, Costurara, Fara Qualquer Coisa Com As Maos, Talvez Uma Caricia. As Mulheres Estarao Sempre Costurando, Solteiras, Casadas, Viuvas, Velhas Ou Mocas Terao Os Dedos Picadinhos De Agulha, Ate Que Um Dia O Ovo De Costura Rolara De Suas Maos E A Cabeca Tombara Para Sempre - Nao, Nada E Para Sempre, Ainda Com O Ovo De Costura Caido No Chao O Pescoco E Alvo Util Para A Navalhada.

Um Moco Em Curitiba So Tem Um Remedio - Afogar-Se. Como Nao Ha Mar, Um Tonel De Rum Serve. Mas Nem Todos Encontram Coragem Ou Lucidez Para O Tonel De Rum. Ha Entao O Noivado, Ser Noivo De Alguma Coisa Ou Pessoa, Evitar A Garoa Das Noites, Encontrar Uma Sala Com Sofa E O Retrato De Um Parente Morto Suspenso Na Parede, Tomar O Cafe Que Lhe Traz A Futura Sogra, E, Aos Domingos, Ha O Ajantarado Pegajoso Da Provincia - A Noiva Bordara, Costurara, Fara Qualquer Coisa Com As Maos, Talvez Uma Caricia. As Mulheres Estarao Sempre Costurando, Solteiras, Casadas, Viuvas, Velhas Ou Mocas Terao Os Dedos Picadinhos De Agulha, Ate Que Um Dia O Ovo De Costura Rolara De Suas Maos E A Cabeca Tombara Para Sempre - Nao, Nada E Para Sempre, Ainda Com O Ovo De Costura Caido No Chao O Pescoco E Alvo Util Para A Navalhada.

Um Moco Em Curitiba So Tem Um Remedio - Afogar-Se. Como Nao Ha Mar, Um Tonel De Rum Serve. Mas Nem Todos Encontram Coragem Ou Lucidez Para O Tonel De Rum. Ha Entao O Noivado, Ser Noivo De Alguma Coisa Ou Pessoa, Evitar A Garoa Das Noites, Encontrar Uma Sala Com Sofa E O Retrato De Um Parente Morto Suspenso Na Parede, Tomar O Cafe Que Lhe Traz A Futura Sogra, E, Aos Domingos, Ha O Ajantarado Pegajoso Da Provincia - A Noiva Bordara, Costurara, Fara Qualquer Coisa Com As Maos, Talvez Uma Caricia. As Mulheres Estarao Sempre Costurando, Solteiras, Casadas, Viuvas, Velhas Ou Mocas Terao Os Dedos Picadinhos De Agulha, Ate Que Um Dia O Ovo De Costura Rolara De Suas Maos E A Cabeca Tombara Para Sempre - Nao, Nada E Para Sempre, Ainda Com O Ovo De Costura Caido No Chao O Pescoco E Alvo Util Para A Navalhada.

Brochura em bom estado. 4 Ed. 172 p.

brochura - lombada um pouco vincada, 2 cm perdido acima e desgaste nas laterais reforçadas com kraft, capa de trás com pequeno rasgo acima e bem remendado , miolo em muito bom estado apesar do leve amarelado do tempo - 214pp - VII - Desenho da capa feito por Poty

bom estado bordas pigmentadas bordas da capa com algumas marcas de desgaste estoque maa012023

214 páginas - livro usado - brochura original - em bom estado - sem marcações de qualquer tipo - sem assinaturas ou carimbos - sem a contracapa. #LBR24406

RarosMU; Encadernado; Livro em bom estado; 1° Edição - 201642429

Raridade para colecionador. Primeira edição. Exemplar com dedicatória do autor para outro importante escritor brasileiro, datada de 1959. Capas e lombada preservadas com leves desgastes nas extremidades, miolo em excelente estado de conservação, levemente amarelecido pelo tempo e com discreto carimbo de antigo dono, etiqueta de livraria na primeira página e restauro interno em papel entre capa e primeira página e entre capa e última página. 216 páginas. 2C

Livro com capa e lombada bastante danificadas. Miolo íntegro com nome na primeira das 176 páginas. Primeiras e últimas com manchas de oxidação. Nosso exame obedece a critérios subjetivos e temporais,portanto estão sujeitos a alterações de percepção conforme o examinador cliente.