Livro Luto, Cansaços E Dores

Bem conservado. Sem riscos ou grifos.

Os quartos são sujos e soterrados de melancolia. Os corpos não se adequam ao que o Lado de Fora diz que devem ser. É a esse tipo de inconformidade, e outras tantas, que as personagens dos contos de Mahana tentam sobreviver. Há um plano quase alinhado àquela melancolia habitante da respiração cansada de cada personagem, que arrastam o passo seguinte para algum plano, tentativas de resistir, ou um caminho para a liberdade: "é o acordar que nos mata". As personagens sobrevivem, resistem a tudo aquilo que não conseguem ser, e são cobradas por isso: a estética, o modelo de família, o desempenho profissional que jamais serão. Estão em algum tipo de Brasil atual, em um Mundo presente, e suas máquinas dentadas a afiar opressões, seja na intimidade da casa, do quarto, do corpo e suas marcas, ou no escritório e seus empregados alinhados às corporações. As personagens, na maioria dos contos, parecem buscar um escape, mas "culpa, medo e vergonha" transformam-nas em criaturas grotescas - assim elas se percebem - que encenam aceitações e incorporam rupturas. As personagens de Mahana não são "desajustados", são ficções de fúria e amor com raízes-pés buscando terra e também céu, numa luta diária contra fantasias hipócritas de quem ainda clama por ideais e tradições.

Os quartos são sujos e soterrados de melancolia. Os corpos não se adequam ao que o Lado de Fora diz que devem ser. É a esse tipo de inconformidade, e outras tantas, que as personagens dos contos de Mahana tentam sobreviver. Há um plano quase alinhado àquela melancolia habitante da respiração cansada de cada personagem, que arrastam o passo seguinte para algum plano, tentativas de resistir, ou um caminho para a liberdade: "é o acordar que nos mata". As personagens sobrevivem, resistem a tudo aquilo que não conseguem ser, e são cobradas por isso: a estética, o modelo de família, o desempenho profissional que jamais serão. Estão em algum tipo de Brasil atual, em um Mundo presente, e suas máquinas dentadas a afiar opressões, seja na intimidade da casa, do quarto, do corpo e suas marcas, ou no escritório e seus empregados alinhados às corporações. As personagens, na maioria dos contos, parecem buscar um escape, mas "culpa, medo e vergonha" transformam-nas em criaturas grotescas - assim elas se percebem - que encenam aceitações e incorporam rupturas. As personagens de Mahana não são "desajustados", são ficções de fúria e amor com raízes-pés buscando terra e também céu, numa luta diária contra fantasias hipócritas de quem ainda clama por ideais e tradições.

livro novo e nunca manueado

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Os quartos são sujos e soterrados de melancolia. Os corpos não se adequam ao que o Lado de Fora diz que devem ser. É a esse tipo de inconformidade, e outras tantas, que as personagens dos contos de Mahana tentam sobreviver. Há um plano quase alinhado àquela melancolia habitante da respiração cansada de cada personagem, que arrastam o passo seguinte para algum plano, tentativas de resistir, ou um caminho para a liberdade: “é o acordar que nos mata”. As personagens sobrevivem, resistem a tudo aquilo que não conseguem ser, e são cobradas por isso: a estética, o modelo de família, o desempenho profissional que jamais serão. Estão em algum tipo de Brasil atual, em um Mundo presente, e suas máquinas dentadas a afiar opressões, seja na intimidade da casa, do quarto, do corpo e suas marcas, ou no escritório e seus empregados alinhados às corporações. As personagens, na maioria dos contos, parecem buscar um escape, mas “culpa, medo e vergonha” transformam-nas em criaturas grotescas – assim elas se percebem – que encenam aceitações e incorporam rupturas. As personagens de Mahana não são “desajustados”, são ficções de fúria e amor com raízes-pés buscando terra e também céu, numa luta diária contra fantasias hipócritas de quem ainda clama por ideais e tradições.

Os quartos são sujos e soterrados de melancolia. Os corpos não se adequam ao que o Lado de Fora diz que devem ser. É a esse tipo de inconformidade, e outras tantas, que as personagens dos contos de Mahana tentam sobreviver. Há um plano quase alinhado àquela melancolia habitante da respiração cansada de cada personagem, que arrastam o passo seguinte para algum plano, tentativas de resistir, ou um caminho para a liberdade: “é o acordar que nos mata”. As personagens sobrevivem, resistem a tudo aquilo que não conseguem ser, e são cobradas por isso: a estética, o modelo de família, o desempenho profissional que jamais serão. Estão em algum tipo de Brasil atual, em um Mundo presente, e suas máquinas dentadas a afiar opressões, seja na intimidade da casa, do quarto, do corpo e suas marcas, ou no escritório e seus empregados alinhados às corporações. As personagens, na maioria dos contos, parecem buscar um escape, mas “culpa, medo e vergonha” transformam-nas em criaturas grotescas – assim elas se percebem – que encenam aceitações e incorporam rupturas. As personagens de Mahana não são “desajustados”, são ficções de fúria e amor com raízes-pés buscando terra e também céu, numa luta diária contra fantasias hipócritas de quem ainda clama por ideais e tradições.

Os Quartos São Sujos E Soterrados De Melancolia. Os Corpos Não Se Adequam Ao Que O Lado De Fora Diz Que Devem Ser. É A Esse Tipo De Inconformidade, E Outras Tantas, Que As Personagens Dos Contos De Mahana Tentam Sobreviver. Há Um Plano Quase Alinhado Àquela Melancolia Habitante Da Respiração Cansada De Cada Personagem, Que Arrastam O Passo Seguinte Para Algum Plano, Tentativas De Resistir, Ou Um Caminho Para A Liberdade: “É O Acordar Que Nos Mata”. As Personagens Sobrevivem, Resistem A Tudo Aquilo Que Não Conseguem Ser, E São Cobradas Por Isso: A Estética, O Modelo De Família, O Desempenho Profissional Que Jamais Serão. Estão Em Algum Tipo De Brasil Atual, Em Um Mundo Presente, E Suas Máquinas Dentadas A Afiar Opressões, Seja Na Intimidade Da Casa, Do Quarto, Do Corpo E Suas Marcas, Ou No Escritório E Seus Empregados Alinhados Às Corporações. As Personagens, Na Maioria Dos Contos, Parecem Buscar Um Escape, Mas “Culpa, Medo E Vergonha” Transformam-Nas Em Criaturas Grotescas.

Os Quartos São Sujos E Soterrados De Melancolia. Os Corpos Não Se Adequam Ao Que O Lado De Fora Diz Que Devem Ser. É A Esse Tipo De Inconformidade, E Outras Tantas, Que As Personagens Dos Contos De Mahana Tentam Sobreviver. Há Um Plano Quase Alinhado Àquela Melancolia Habitante Da Respiração Cansada De Cada Personagem, Que Arrastam O Passo Seguinte Para Algum Plano, Tentativas De Resistir, Ou Um Caminho Para A Liberdade: “É O Acordar Que Nos Mata”. As Personagens Sobrevivem, Resistem A Tudo Aquilo Que Não Conseguem Ser, E São Cobradas Por Isso: A Estética, O Modelo De Família, O Desempenho Profissional Que Jamais Serão. Estão Em Algum Tipo De Brasil Atual, Em Um Mundo Presente, E Suas Máquinas Dentadas A Afiar Opressões, Seja Na Intimidade Da Casa, Do Quarto, Do Corpo E Suas Marcas, Ou No Escritório E Seus Empregados Alinhados Às Corporações. As Personagens, Na Maioria Dos Contos, Parecem Buscar Um Escape, Mas “Culpa, Medo E Vergonha” Transformam-Nas Em Criaturas Grotescas.

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