Livro Ao Amigo Que Não Me Salvou a Vida

Ótimo estado: Reler Ao amigo que não me salvou a vida trinta anos depois é como voltar a um mundo ao mesmo tempo ultrapassado e perdido, com um sentimento contraditório de alívio e nostalgia. Com esse mundo desapareceu a ameaça da morte inexorável pela aids, assombrando as relações sexuais e amorosas, mas também um projeto literário para o qual a autoficção era um dispositivo de consagração mais da dúvida do que do eu, no qual a morte ocupava um papel central e reflexivo. As bases desse projeto estavam enunciadas desde La Mort propagande, romance de estreia de Hervé Guibert, publicado quando ele tinha 21 anos: “A morte será minha única sócia, serei seu intérprete”.

Capa: Brochura; Páginas:220; Dimensão:14 x 21; Edição: 1ª; Tradução:Julia Rosa Simões; Estado de Conservação:Bom; Livro Usado: em bom estado de conservação: páginas em bom estado; contém trechos grifados e anotações com gráfite de lápis, possui vários post- its nas laterais das páginas; lateral do corte levemente manchado; Localização: E:1; R:1; Data do Cadastro do Livro :12/04/2024

(Estoque b5888) Capa, contracapa, lombada, bordas e miolo preservados, sem marcas de uso, páginas sem grifos e rasuras; quantidade de páginas: 220. Exemplar em ótimo estado de conservação, para mais detalhes solicitar foto. _PI6488656_

Livro em ótimo estado de conservação.NE020A

STK - Livro novo. ISBN 9786556924229. Dimensão 14 x 21, 224 págs. Sinopse: Jornalista, fotógrafo, amigo de Michel Foucault, Roland Barthes e Isabelle Adjani, Hervé Guibert foi figura proeminente no circuito intelectual parisiense nos anos 1980. Morto de aids em 1991, aos 36 anos, ele se tornou uma das primeiras faces públicas da doença na França, fazendo de sua obra literária um campo de investigação do sofrimento que tem neste livro seu ponto máximo. Dono de um estilo ao mesmo tempo cativante e perturbador, além de obcecado pelo desvelamento de si, Guibert foi pioneiro da autoficção num tempo em que esse gênero, hoje consagrado, era visto com desconfiança. Nos últimos anos, sua obra tem sido redescoberta com entusiasmo renovado pelas novas gerações.

STK - Livro novo. ISBN 9786556924229. Dimensão 14 x 21, 224 págs. Sinopse: Jornalista, fotógrafo, amigo de Michel Foucault, Roland Barthes e Isabelle Adjani, Hervé Guibert foi figura proeminente no circuito intelectual parisiense nos anos 1980. Morto de aids em 1991, aos 36 anos, ele se tornou uma das primeiras faces públicas da doença na França, fazendo de sua obra literária um campo de investigação do sofrimento que tem neste livro seu ponto máximo. Dono de um estilo ao mesmo tempo cativante e perturbador, além de obcecado pelo desvelamento de si, Guibert foi pioneiro da autoficção num tempo em que esse gênero, hoje consagrado, era visto com desconfiança. Nos últimos anos, sua obra tem sido redescoberta com entusiasmo renovado pelas novas gerações.

STK - Livro novo. ISBN 9786556924229. Dimensão 14 x 21, 224 págs. Sinopse: Jornalista, fotógrafo, amigo de Michel Foucault, Roland Barthes e Isabelle Adjani, Hervé Guibert foi figura proeminente no circuito intelectual parisiense nos anos 1980. Morto de aids em 1991, aos 36 anos, ele se tornou uma das primeiras faces públicas da doença na França, fazendo de sua obra literária um campo de investigação do sofrimento que tem neste livro seu ponto máximo. Dono de um estilo ao mesmo tempo cativante e perturbador, além de obcecado pelo desvelamento de si, Guibert foi pioneiro da autoficção num tempo em que esse gênero, hoje consagrado, era visto com desconfiança. Nos últimos anos, sua obra tem sido redescoberta com entusiasmo renovado pelas novas gerações.

STK - Livro novo. ISBN 9786556924229. Dimensão 14 x 21, 224 págs. Sinopse: Jornalista, fotógrafo, amigo de Michel Foucault, Roland Barthes e Isabelle Adjani, Hervé Guibert foi figura proeminente no circuito intelectual parisiense nos anos 1980. Morto de aids em 1991, aos 36 anos, ele se tornou uma das primeiras faces públicas da doença na França, fazendo de sua obra literária um campo de investigação do sofrimento que tem neste livro seu ponto máximo. Dono de um estilo ao mesmo tempo cativante e perturbador, além de obcecado pelo desvelamento de si, Guibert foi pioneiro da autoficção num tempo em que esse gênero, hoje consagrado, era visto com desconfiança. Nos últimos anos, sua obra tem sido redescoberta com entusiasmo renovado pelas novas gerações.

STK - Livro novo. ISBN 9786556924229. Dimensão 14 x 21, 224 págs. Sinopse: Jornalista, fotógrafo, amigo de Michel Foucault, Roland Barthes e Isabelle Adjani, Hervé Guibert foi figura proeminente no circuito intelectual parisiense nos anos 1980. Morto de aids em 1991, aos 36 anos, ele se tornou uma das primeiras faces públicas da doença na França, fazendo de sua obra literária um campo de investigação do sofrimento que tem neste livro seu ponto máximo. Dono de um estilo ao mesmo tempo cativante e perturbador, além de obcecado pelo desvelamento de si, Guibert foi pioneiro da autoficção num tempo em que esse gênero, hoje consagrado, era visto com desconfiança. Nos últimos anos, sua obra tem sido redescoberta com entusiasmo renovado pelas novas gerações.

Brochura, em perfeito estado de conservação, sem sinais de manuseio, miolo claro, texto sem marcações.

Livro 100% novo - EAN 9786556924229

Livro 100% novo - EAN 9786556924229

Livro 100% novo - EAN 9786556924229

Livro 100% novo - EAN 9786556924229

Reler Ao amigo que não me salvou a vida trinta anos depois é como voltar a um mundo ao mesmo tempo ultrapassado e perdido, com um sentimento contraditório de alívio e nostalgia. Com esse mundo desapareceu a ameaça da morte inexorável pela aids, assombrando as relações sexuais e amorosas, mas também um projeto literário para o qual a autoficção era um dispositivo de consagração mais da dúvida do que do eu, no qual a morte ocupava um papel central e reflexivo. As bases desse projeto estavam enunciadas desde La Mort propagande, romance de estreia de Hervé Guibert, publicado quando ele tinha 21 anos: [A morte] será minha única sócia, serei seu intérprete. A aids foi o ato final e inesperado em que o autor, encarnando a morte, terminou por convertê-la em obra, afirmação vital. Embora centrado no autor, Ao amigo que não me salvou a vida é composto de quem o cerca, da magia das relações amorosas e afetivas, dos amigos (como Michel Foucault e Isabelle Adjani) cuja identidade aparece mais ou menos velada sob iniciais e pseudônimos. O livro narra a descoberta da aids no corpo do autor, quando a doença ainda era uma sentença de morte. A enfermidade não permite ao autor reduzir o relato à afirmação de si, a um conto de superação. A experiência literária é antes enunciação do indizível. Quando se olha no espelho, o autor vê o olhar do cadáver vivo. A obra é o exorcismo da sua impotência. [Bernardo Carvalho]

Reler Ao amigo que não me salvou a vida trinta anos depois é como voltar a um mundo ao mesmo tempo ultrapassado e perdido, com um sentimento contraditório de alívio e nostalgia. Com esse mundo desapareceu a ameaça da morte inexorável pela aids, assombrando as relações sexuais e amorosas, mas também um projeto literário para o qual a autoficção era um dispositivo de consagração mais da dúvida do que do eu, no qual a morte ocupava um papel central e reflexivo. As bases desse projeto estavam enunciadas desde La Mort propagande, romance de estreia de Hervé Guibert, publicado quando ele tinha 21 anos: [A morte] será minha única sócia, serei seu intérprete. A aids foi o ato final e inesperado em que o autor, encarnando a morte, terminou por convertê-la em obra, afirmação vital. Embora centrado no autor, Ao amigo que não me salvou a vida é composto de quem o cerca, da magia das relações amorosas e afetivas, dos amigos (como Michel Foucault e Isabelle Adjani) cuja identidade aparece mais ou menos velada sob iniciais e pseudônimos. O livro narra a descoberta da aids no corpo do autor, quando a doença ainda era uma sentença de morte. A enfermidade não permite ao autor reduzir o relato à afirmação de si, a um conto de superação. A experiência literária é antes enunciação do indizível. Quando se olha no espelho, o autor vê o olhar do cadáver vivo. A obra é o exorcismo da sua impotência. [Bernardo Carvalho]

Reler Ao amigo que não me salvou a vida trinta anos depois é como voltar a um mundo ao mesmo tempo ultrapassado e perdido, com um sentimento contraditório de alívio e nostalgia. Com esse mundo desapareceu a ameaça da morte inexorável pela aids, assombrando as relações sexuais e amorosas, mas também um projeto literário para o qual a autoficção era um dispositivo de consagração mais da dúvida do que do eu, no qual a morte ocupava um papel central e reflexivo. As bases desse projeto estavam enunciadas desde La Mort propagande, romance de estreia de Hervé Guibert, publicado quando ele tinha 21 anos: [A morte] será minha única sócia, serei seu intérprete. A aids foi o ato final e inesperado em que o autor, encarnando a morte, terminou por convertê-la em obra, afirmação vital. Embora centrado no autor, Ao amigo que não me salvou a vida é composto de quem o cerca, da magia das relações amorosas e afetivas, dos amigos (como Michel Foucault e Isabelle Adjani) cuja identidade aparece mais ou menos velada sob iniciais e pseudônimos. O livro narra a descoberta da aids no corpo do autor, quando a doença ainda era uma sentença de morte. A enfermidade não permite ao autor reduzir o relato à afirmação de si, a um conto de superação. A experiência literária é antes enunciação do indizível. Quando se olha no espelho, o autor vê o olhar do cadáver vivo. A obra é o exorcismo da sua impotência. [Bernardo Carvalho]

Reler Ao amigo que não me salvou a vida trinta anos depois é como voltar a um mundo ao mesmo tempo ultrapassado e perdido, com um sentimento contraditório de alívio e nostalgia. Com esse mundo desapareceu a ameaça da morte inexorável pela aids, assombrando as relações sexuais e amorosas, mas também um projeto literário para o qual a autoficção era um dispositivo de consagração mais da dúvida do que do eu, no qual a morte ocupava um papel central e reflexivo. As bases desse projeto estavam enunciadas desde La Mort propagande, romance de estreia de Hervé Guibert, publicado quando ele tinha 21 anos: [A morte] será minha única sócia, serei seu intérprete. A aids foi o ato final e inesperado em que o autor, encarnando a morte, terminou por convertê-la em obra, afirmação vital. Embora centrado no autor, Ao amigo que não me salvou a vida é composto de quem o cerca, da magia das relações amorosas e afetivas, dos amigos (como Michel Foucault e Isabelle Adjani) cuja identidade aparece mais ou menos velada sob iniciais e pseudônimos. O livro narra a descoberta da aids no corpo do autor, quando a doença ainda era uma sentença de morte. A enfermidade não permite ao autor reduzir o relato à afirmação de si, a um conto de superação. A experiência literária é antes enunciação do indizível. Quando se olha no espelho, o autor vê o olhar do cadáver vivo. A obra é o exorcismo da sua impotência. [Bernardo Carvalho]

Reler Ao amigo que não me salvou a vida trinta anos depois é como voltar a um mundo ao mesmo tempo ultrapassado e perdido, com um sentimento contraditório de alívio e nostalgia. Com esse mundo desapareceu a ameaça da morte inexorável pela aids, assombrando as relações sexuais e amorosas, mas também um projeto literário para o qual a autoficção era um dispositivo de consagração mais da dúvida do que do eu, no qual a morte ocupava um papel central e reflexivo. As bases desse projeto estavam enunciadas desde La Mort propagande, romance de estreia de Hervé Guibert, publicado quando ele tinha 21 anos: [A morte] será minha única sócia, serei seu intérprete. A aids foi o ato final e inesperado em que o autor, encarnando a morte, terminou por convertê-la em obra, afirmação vital. Embora centrado no autor, Ao amigo que não me salvou a vida é composto de quem o cerca, da magia das relações amorosas e afetivas, dos amigos (como Michel Foucault e Isabelle Adjani) cuja identidade aparece mais ou menos velada sob iniciais e pseudônimos. O livro narra a descoberta da aids no corpo do autor, quando a doença ainda era uma sentença de morte. A enfermidade não permite ao autor reduzir o relato à afirmação de si, a um conto de superação. A experiência literária é antes enunciação do indizível. Quando se olha no espelho, o autor vê o olhar do cadáver vivo. A obra é o exorcismo da sua impotência. [Bernardo Carvalho]

Reler Ao amigo que não me salvou a vida trinta anos depois é como voltar a um mundo ao mesmo tempo ultrapassado e perdido, com um sentimento contraditório de alívio e nostalgia. Com esse mundo desapareceu a ameaça da morte inexorável pela aids, assombrando as relações sexuais e amorosas, mas também um projeto literário para o qual a autoficção era um dispositivo de consagração mais da dúvida do que do eu, no qual a morte ocupava um papel central e reflexivo. As bases desse projeto estavam enunciadas desde La Mort propagande, romance de estreia de Hervé Guibert, publicado quando ele tinha 21 anos: [A morte] será minha única sócia, serei seu intérprete. A aids foi o ato final e inesperado em que o autor, encarnando a morte, terminou por convertê-la em obra, afirmação vital. Embora centrado no autor, Ao amigo que não me salvou a vida é composto de quem o cerca, da magia das relações amorosas e afetivas, dos amigos (como Michel Foucault e Isabelle Adjani) cuja identidade aparece mais ou menos velada sob iniciais e pseudônimos. O livro narra a descoberta da aids no corpo do autor, quando a doença ainda era uma sentença de morte. A enfermidade não permite ao autor reduzir o relato à afirmação de si, a um conto de superação. A experiência literária é antes enunciação do indizível. Quando se olha no espelho, o autor vê o olhar do cadáver vivo. A obra é o exorcismo da sua impotência. [Bernardo Carvalho]

Reler Ao amigo que não me salvou a vida trinta anos depois é como voltar a um mundo ao mesmo tempo ultrapassado e perdido, com um sentimento contraditório de alívio e nostalgia. Com esse mundo desapareceu a ameaça da morte inexorável pela aids, assombrando as relações sexuais e amorosas, mas também um projeto literário para o qual a autoficção era um dispositivo de consagração mais da dúvida do que do eu, no qual a morte ocupava um papel central e reflexivo. As bases desse projeto estavam enunciadas desde La Mort propagande, romance de estreia de Hervé Guibert, publicado quando ele tinha 21 anos: [A morte] será minha única sócia, serei seu intérprete. A aids foi o ato final e inesperado em que o autor, encarnando a morte, terminou por convertê-la em obra, afirmação vital. Embora centrado no autor, Ao amigo que não me salvou a vida é composto de quem o cerca, da magia das relações amorosas e afetivas, dos amigos (como Michel Foucault e Isabelle Adjani) cuja identidade aparece mais ou menos velada sob iniciais e pseudônimos. O livro narra a descoberta da aids no corpo do autor, quando a doença ainda era uma sentença de morte. A enfermidade não permite ao autor reduzir o relato à afirmação de si, a um conto de superação. A experiência literária é antes enunciação do indizível. Quando se olha no espelho, o autor vê o olhar do cadáver vivo. A obra é o exorcismo da sua impotência. [Bernardo Carvalho]

Reler Ao amigo que não me salvou a vida trinta anos depois é como voltar a um mundo ao mesmo tempo ultrapassado e perdido, com um sentimento contraditório de alívio e nostalgia. Com esse mundo desapareceu a ameaça da morte inexorável pela aids, assombrando as relações sexuais e amorosas, mas também um projeto literário para o qual a autoficção era um dispositivo de consagração mais da dúvida do que do eu, no qual a morte ocupava um papel central e reflexivo. As bases desse projeto estavam enunciadas desde La Mort propagande, romance de estreia de Hervé Guibert, publicado quando ele tinha 21 anos: [A morte] será minha única sócia, serei seu intérprete. A aids foi o ato final e inesperado em que o autor, encarnando a morte, terminou por convertê-la em obra, afirmação vital. Embora centrado no autor, Ao amigo que não me salvou a vida é composto de quem o cerca, da magia das relações amorosas e afetivas, dos amigos (como Michel Foucault e Isabelle Adjani) cuja identidade aparece mais ou menos velada sob iniciais e pseudônimos. O livro narra a descoberta da aids no corpo do autor, quando a doença ainda era uma sentença de morte. A enfermidade não permite ao autor reduzir o relato à afirmação de si, a um conto de superação. A experiência literária é antes enunciação do indizível. Quando se olha no espelho, o autor vê o olhar do cadáver vivo. A obra é o exorcismo da sua impotência. [Bernardo Carvalho]

Reler Ao amigo que não me salvou a vida trinta anos depois é como voltar a um mundo ao mesmo tempo ultrapassado e perdido, com um sentimento contraditório de alívio e nostalgia. Com esse mundo desapareceu a ameaça da morte inexorável pela aids, assombrando as relações sexuais e amorosas, mas também um projeto literário para o qual a autoficção era um dispositivo de consagração mais da dúvida do que do eu, no qual a morte ocupava um papel central e reflexivo. As bases desse projeto estavam enunciadas desde La Mort propagande, romance de estreia de Hervé Guibert, publicado quando ele tinha 21 anos: [A morte] será minha única sócia, serei seu intérprete. A aids foi o ato final e inesperado em que o autor, encarnando a morte, terminou por convertê-la em obra, afirmação vital. Embora centrado no autor, Ao amigo que não me salvou a vida é composto de quem o cerca, da magia das relações amorosas e afetivas, dos amigos (como Michel Foucault e Isabelle Adjani) cuja identidade aparece mais ou menos velada sob iniciais e pseudônimos. O livro narra a descoberta da aids no corpo do autor, quando a doença ainda era uma sentença de morte. A enfermidade não permite ao autor reduzir o relato à afirmação de si, a um conto de superação. A experiência literária é antes enunciação do indizível. Quando se olha no espelho, o autor vê o olhar do cadáver vivo. A obra é o exorcismo da sua impotência. [Bernardo Carvalho]

Reler Ao amigo que não me salvou a vida trinta anos depois é como voltar a um mundo ao mesmo tempo ultrapassado e perdido, com um sentimento contraditório de alívio e nostalgia. Com esse mundo desapareceu a ameaça da morte inexorável pela aids, assombrando as relações sexuais e amorosas, mas também um projeto literário para o qual a autoficção era um dispositivo de consagração mais da dúvida do que do eu, no qual a morte ocupava um papel central e reflexivo. As bases desse projeto estavam enunciadas desde La Mort propagande, romance de estreia de Hervé Guibert, publicado quando ele tinha 21 anos: [A morte] será minha única sócia, serei seu intérprete. A aids foi o ato final e inesperado em que o autor, encarnando a morte, terminou por convertê-la em obra, afirmação vital. Embora centrado no autor, Ao amigo que não me salvou a vida é composto de quem o cerca, da magia das relações amorosas e afetivas, dos amigos (como Michel Foucault e Isabelle Adjani) cuja identidade aparece mais ou menos velada sob iniciais e pseudônimos. O livro narra a descoberta da aids no corpo do autor, quando a doença ainda era uma sentença de morte. A enfermidade não permite ao autor reduzir o relato à afirmação de si, a um conto de superação. A experiência literária é antes enunciação do indizível. Quando se olha no espelho, o autor vê o olhar do cadáver vivo. A obra é o exorcismo da sua impotência. [Bernardo Carvalho]

Reler Ao amigo que não me salvou a vida trinta anos depois é como voltar a um mundo ao mesmo tempo ultrapassado e perdido, com um sentimento contraditório de alívio e nostalgia. Com esse mundo desapareceu a ameaça da morte inexorável pela aids, assombrando as relações sexuais e amorosas, mas também um projeto literário para o qual a autoficção era um dispositivo de consagração mais da dúvida do que do eu, no qual a morte ocupava um papel central e reflexivo. As bases desse projeto estavam enunciadas desde La Mort propagande, romance de estreia de Hervé Guibert, publicado quando ele tinha 21 anos: [A morte] será minha única sócia, serei seu intérprete. A aids foi o ato final e inesperado em que o autor, encarnando a morte, terminou por convertê-la em obra, afirmação vital. Embora centrado no autor, Ao amigo que não me salvou a vida é composto de quem o cerca, da magia das relações amorosas e afetivas, dos amigos (como Michel Foucault e Isabelle Adjani) cuja identidade aparece mais ou menos velada sob iniciais e pseudônimos. O livro narra a descoberta da aids no corpo do autor, quando a doença ainda era uma sentença de morte. A enfermidade não permite ao autor reduzir o relato à afirmação de si, a um conto de superação. A experiência literária é antes enunciação do indizível. Quando se olha no espelho, o autor vê o olhar do cadáver vivo. A obra é o exorcismo da sua impotência. [Bernardo Carvalho]

Reler Ao amigo que não me salvou a vida trinta anos depois é como voltar a um mundo ao mesmo tempo ultrapassado e perdido, com um sentimento contraditório de alívio e nostalgia. Com esse mundo desapareceu a ameaça da morte inexorável pela aids, assombrando as relações sexuais e amorosas, mas também um projeto literário para o qual a autoficção era um dispositivo de consagração mais da dúvida do que do eu, no qual a morte ocupava um papel central e reflexivo. As bases desse projeto estavam enunciadas desde La Mort propagande, romance de estreia de Hervé Guibert, publicado quando ele tinha 21 anos: [A morte] será minha única sócia, serei seu intérprete. A aids foi o ato final e inesperado em que o autor, encarnando a morte, terminou por convertê-la em obra, afirmação vital. Embora centrado no autor, Ao amigo que não me salvou a vida é composto de quem o cerca, da magia das relações amorosas e afetivas, dos amigos (como Michel Foucault e Isabelle Adjani) cuja identidade aparece mais ou menos velada sob iniciais e pseudônimos. O livro narra a descoberta da aids no corpo do autor, quando a doença ainda era uma sentença de morte. A enfermidade não permite ao autor reduzir o relato à afirmação de si, a um conto de superação. A experiência literária é antes enunciação do indizível. Quando se olha no espelho, o autor vê o olhar do cadáver vivo. A obra é o exorcismo da sua impotência. [Bernardo Carvalho]

Reler Ao amigo que não me salvou a vida trinta anos depois é como voltar a um mundo ao mesmo tempo ultrapassado e perdido, com um sentimento contraditório de alívio e nostalgia. Com esse mundo desapareceu a ameaça da morte inexorável pela aids, assombrando as relações sexuais e amorosas, mas também um projeto literário para o qual a autoficção era um dispositivo de consagração mais da dúvida do que do eu, no qual a morte ocupava um papel central e reflexivo. As bases desse projeto estavam enunciadas desde La Mort propagande, romance de estreia de Hervé Guibert, publicado quando ele tinha 21 anos: [A morte] será minha única sócia, serei seu intérprete. A aids foi o ato final e inesperado em que o autor, encarnando a morte, terminou por convertê-la em obra, afirmação vital. Embora centrado no autor, Ao amigo que não me salvou a vida é composto de quem o cerca, da magia das relações amorosas e afetivas, dos amigos (como Michel Foucault e Isabelle Adjani) cuja identidade aparece mais ou menos velada sob iniciais e pseudônimos. O livro narra a descoberta da aids no corpo do autor, quando a doença ainda era uma sentença de morte. A enfermidade não permite ao autor reduzir o relato à afirmação de si, a um conto de superação. A experiência literária é antes enunciação do indizível. Quando se olha no espelho, o autor vê o olhar do cadáver vivo. A obra é o exorcismo da sua impotência. [Bernardo Carvalho]

Reler Ao amigo que não me salvou a vida trinta anos depois é como voltar a um mundo ao mesmo tempo ultrapassado e perdido, com um sentimento contraditório de alívio e nostalgia. Com esse mundo desapareceu a ameaça da morte inexorável pela aids, assombrando as relações sexuais e amorosas, mas também um projeto literário para o qual a autoficção era um dispositivo de consagração mais da dúvida do que do eu, no qual a morte ocupava um papel central e reflexivo. As bases desse projeto estavam enunciadas desde La Mort propagande, romance de estreia de Hervé Guibert, publicado quando ele tinha 21 anos: [A morte] será minha única sócia, serei seu intérprete. A aids foi o ato final e inesperado em que o autor, encarnando a morte, terminou por convertê-la em obra, afirmação vital. Embora centrado no autor, Ao amigo que não me salvou a vida é composto de quem o cerca, da magia das relações amorosas e afetivas, dos amigos (como Michel Foucault e Isabelle Adjani) cuja identidade aparece mais ou menos velada sob iniciais e pseudônimos. O livro narra a descoberta da aids no corpo do autor, quando a doença ainda era uma sentença de morte. A enfermidade não permite ao autor reduzir o relato à afirmação de si, a um conto de superação. A experiência literária é antes enunciação do indizível. Quando se olha no espelho, o autor vê o olhar do cadáver vivo. A obra é o exorcismo da sua impotência. [Bernardo Carvalho]

Reler Ao amigo que não me salvou a vida trinta anos depois é como voltar a um mundo ao mesmo tempo ultrapassado e perdido, com um sentimento contraditório de alívio e nostalgia. Com esse mundo desapareceu a ameaça da morte inexorável pela aids, assombrando as relações sexuais e amorosas, mas também um projeto literário para o qual a autoficção era um dispositivo de consagração mais da dúvida do que do eu, no qual a morte ocupava um papel central e reflexivo. As bases desse projeto estavam enunciadas desde La Mort propagande, romance de estreia de Hervé Guibert, publicado quando ele tinha 21 anos: [A morte] será minha única sócia, serei seu intérprete. A aids foi o ato final e inesperado em que o autor, encarnando a morte, terminou por convertê-la em obra, afirmação vital. Embora centrado no autor, Ao amigo que não me salvou a vida é composto de quem o cerca, da magia das relações amorosas e afetivas, dos amigos (como Michel Foucault e Isabelle Adjani) cuja identidade aparece mais ou menos velada sob iniciais e pseudônimos. O livro narra a descoberta da aids no corpo do autor, quando a doença ainda era uma sentença de morte. A enfermidade não permite ao autor reduzir o relato à afirmação de si, a um conto de superação. A experiência literária é antes enunciação do indizível. Quando se olha no espelho, o autor vê o olhar do cadáver vivo. A obra é o exorcismo da sua impotência. [Bernardo Carvalho]

Reler Ao amigo que não me salvou a vida trinta anos depois é como voltar a um mundo ao mesmo tempo ultrapassado e perdido, com um sentimento contraditório de alívio e nostalgia. Com esse mundo desapareceu a ameaça da morte inexorável pela aids, assombrando as relações sexuais e amorosas, mas também um projeto literário para o qual a autoficção era um dispositivo de consagração mais da dúvida do que do eu, no qual a morte ocupava um papel central e reflexivo. As bases desse projeto estavam enunciadas desde La Mort propagande, romance de estreia de Hervé Guibert, publicado quando ele tinha 21 anos: [A morte] será minha única sócia, serei seu intérprete. A aids foi o ato final e inesperado em que o autor, encarnando a morte, terminou por convertê-la em obra, afirmação vital. Embora centrado no autor, Ao amigo que não me salvou a vida é composto de quem o cerca, da magia das relações amorosas e afetivas, dos amigos (como Michel Foucault e Isabelle Adjani) cuja identidade aparece mais ou menos velada sob iniciais e pseudônimos. O livro narra a descoberta da aids no corpo do autor, quando a doença ainda era uma sentença de morte. A enfermidade não permite ao autor reduzir o relato à afirmação de si, a um conto de superação. A experiência literária é antes enunciação do indizível. Quando se olha no espelho, o autor vê o olhar do cadáver vivo. A obra é o exorcismo da sua impotência. [Bernardo Carvalho]