Livro Melhores Poemas de Guilherme de Almeida

Em bom estado, com sinais de manuseio. Pgs 112 09/09/22 Brenda

Livro em bom estado, sem grifos e sem rasuras. Brochura, 112 páginas.

Ótimo estado de conservação.

Capa Brochura. Livro Novo, sem uso, mas não lacrado. Em função disso pode apresentar os naturais sinais do tempo. Envio imediato, livro em estoque. 112 páginas. Lombada verde e preta

livro novo capa brochura, 112 paginas. cod.409 ca

112pgs, bom estado, 2ª edição, capa com vincos devido ao manuseio, páginas e bordas levemente amareladas pelo tempo, miolo em bom estado

novo direto do fabricante

Guilherme De Almeida (Campinas, Sp, 1890-Sao Paulo, Sp 1969) Viveu Uma Longa Fase Da Historia Da Poesia Brasileira, Que Se Estende Do Periodo Crepuscular Que Antecedeu O Modernismo Ao Surgimento E Consolidacao De Movimentos Como O Concretismo Ou A Poesia Praxis, Chocantes A Sua Sensibilidade Educada Nos Velhos Classicos. Foi Mais De Meio Seculo De Atividade, Em Que O Poeta Exibiu Um Raro Virtuosismo E Dominio Da Lingua, Compondo Poemas De Sabor Camoniano (Camoniana, 1956), Recriando A Atmosfera De Velhos Romances Populares Portugueses (Pequeno Romanceiro, 1957), Parodiando A Poesia Grega Classica (A Frauta Que Eu Perdi, 1924), Cultivando O Verso Parnasiano, Simbolista, Modernista (Meu, Raca, Encantamento, Todos De 1925), Mas Sem Nunca Abandonar A Nota Romantica, Predominante Ao Longo De Toda A Sua Vasta Obra. Os Seus Primeiros Livros, Anteriores A Semana De Arte Moderna - De Nos (1917) A Era Uma Vez... (1922) -, Revelam Uma Poesia De Meios Tons, Em Que O Agudo Sentimento Da Beleza Se Harmoniza Com Um Certo Artificialismo, Muito Ao Gosto Da Sociedade De Entao. Tanto Assim Que Os Seus Livros Andavam Nas Maos De Todas As Mocas. A Adesao Ao Modernismo Evidencia Um Desejo De Se Ajustar Ao Gosto Do Tempo, Mas Nao Representa Nenhuma Mudanca Significativa Em Sua Obra. Dispensa A Rima E A Metrica, Mas A Alma Romantica Continua, Observa Carlos Vogt No Prefacio Aos Melhores Poemas Guilherme De Almeida. O Poeta Se Manteve Fiel As Suas Tendencias Pessoais, O Que Lhe Foi Muito Benefico. Os Seus Livros Desfrutavam De Uma Popularidade A Que Nenhum Modernista Chegava Perto. Essa Popularidade Se Manteve Ate A Ultima Fase De Sua Obra, Caracterizada Por Uma Linguagem Mais Enxuta, Menos Rica De Emocao, Mas Na Qual Ainda Se Sente, Um Tanto Enfraquecida, A Voz Do Velho Romantico.

Guilherme De Almeida (Campinas, Sp, 1890-Sao Paulo, Sp 1969) Viveu Uma Longa Fase Da Historia Da Poesia Brasileira, Que Se Estende Do Periodo Crepuscular Que Antecedeu O Modernismo Ao Surgimento E Consolidacao De Movimentos Como O Concretismo Ou A Poesia Praxis, Chocantes A Sua Sensibilidade Educada Nos Velhos Classicos. Foi Mais De Meio Seculo De Atividade, Em Que O Poeta Exibiu Um Raro Virtuosismo E Dominio Da Lingua, Compondo Poemas De Sabor Camoniano (Camoniana, 1956), Recriando A Atmosfera De Velhos Romances Populares Portugueses (Pequeno Romanceiro, 1957), Parodiando A Poesia Grega Classica (A Frauta Que Eu Perdi, 1924), Cultivando O Verso Parnasiano, Simbolista, Modernista (Meu, Raca, Encantamento, Todos De 1925), Mas Sem Nunca Abandonar A Nota Romantica, Predominante Ao Longo De Toda A Sua Vasta Obra. Os Seus Primeiros Livros, Anteriores A Semana De Arte Moderna - De Nos (1917) A Era Uma Vez... (1922) -, Revelam Uma Poesia De Meios Tons, Em Que O Agudo Sentimento Da Beleza Se Harmoniza Com Um Certo Artificialismo, Muito Ao Gosto Da Sociedade De Entao. Tanto Assim Que Os Seus Livros Andavam Nas Maos De Todas As Mocas. A Adesao Ao Modernismo Evidencia Um Desejo De Se Ajustar Ao Gosto Do Tempo, Mas Nao Representa Nenhuma Mudanca Significativa Em Sua Obra. Dispensa A Rima E A Metrica, Mas A Alma Romantica Continua, Observa Carlos Vogt No Prefacio Aos Melhores Poemas Guilherme De Almeida. O Poeta Se Manteve Fiel As Suas Tendencias Pessoais, O Que Lhe Foi Muito Benefico. Os Seus Livros Desfrutavam De Uma Popularidade A Que Nenhum Modernista Chegava Perto. Essa Popularidade Se Manteve Ate A Ultima Fase De Sua Obra, Caracterizada Por Uma Linguagem Mais Enxuta, Menos Rica De Emocao, Mas Na Qual Ainda Se Sente, Um Tanto Enfraquecida, A Voz Do Velho Romantico.

Guilherme De Almeida (Campinas, Sp, 1890-Sao Paulo, Sp 1969) Viveu Uma Longa Fase Da Historia Da Poesia Brasileira, Que Se Estende Do Periodo Crepuscular Que Antecedeu O Modernismo Ao Surgimento E Consolidacao De Movimentos Como O Concretismo Ou A Poesia Praxis, Chocantes A Sua Sensibilidade Educada Nos Velhos Classicos. Foi Mais De Meio Seculo De Atividade, Em Que O Poeta Exibiu Um Raro Virtuosismo E Dominio Da Lingua, Compondo Poemas De Sabor Camoniano (Camoniana, 1956), Recriando A Atmosfera De Velhos Romances Populares Portugueses (Pequeno Romanceiro, 1957), Parodiando A Poesia Grega Classica (A Frauta Que Eu Perdi, 1924), Cultivando O Verso Parnasiano, Simbolista, Modernista (Meu, Raca, Encantamento, Todos De 1925), Mas Sem Nunca Abandonar A Nota Romantica, Predominante Ao Longo De Toda A Sua Vasta Obra. Os Seus Primeiros Livros, Anteriores A Semana De Arte Moderna - De Nos (1917) A Era Uma Vez... (1922) -, Revelam Uma Poesia De Meios Tons, Em Que O Agudo Sentimento Da Beleza Se Harmoniza Com Um Certo Artificialismo, Muito Ao Gosto Da Sociedade De Entao. Tanto Assim Que Os Seus Livros Andavam Nas Maos De Todas As Mocas. A Adesao Ao Modernismo Evidencia Um Desejo De Se Ajustar Ao Gosto Do Tempo, Mas Nao Representa Nenhuma Mudanca Significativa Em Sua Obra. Dispensa A Rima E A Metrica, Mas A Alma Romantica Continua, Observa Carlos Vogt No Prefacio Aos Melhores Poemas Guilherme De Almeida. O Poeta Se Manteve Fiel As Suas Tendencias Pessoais, O Que Lhe Foi Muito Benefico. Os Seus Livros Desfrutavam De Uma Popularidade A Que Nenhum Modernista Chegava Perto. Essa Popularidade Se Manteve Ate A Ultima Fase De Sua Obra, Caracterizada Por Uma Linguagem Mais Enxuta, Menos Rica De Emocao, Mas Na Qual Ainda Se Sente, Um Tanto Enfraquecida, A Voz Do Velho Romantico.

Guilherme De Almeida (Campinas, Sp, 1890-Sao Paulo, Sp 1969) Viveu Uma Longa Fase Da Historia Da Poesia Brasileira, Que Se Estende Do Periodo Crepuscular Que Antecedeu O Modernismo Ao Surgimento E Consolidacao De Movimentos Como O Concretismo Ou A Poesia Praxis, Chocantes A Sua Sensibilidade Educada Nos Velhos Classicos. Foi Mais De Meio Seculo De Atividade, Em Que O Poeta Exibiu Um Raro Virtuosismo E Dominio Da Lingua, Compondo Poemas De Sabor Camoniano (Camoniana, 1956), Recriando A Atmosfera De Velhos Romances Populares Portugueses (Pequeno Romanceiro, 1957), Parodiando A Poesia Grega Classica (A Frauta Que Eu Perdi, 1924), Cultivando O Verso Parnasiano, Simbolista, Modernista (Meu, Raca, Encantamento, Todos De 1925), Mas Sem Nunca Abandonar A Nota Romantica, Predominante Ao Longo De Toda A Sua Vasta Obra. Os Seus Primeiros Livros, Anteriores A Semana De Arte Moderna - De Nos (1917) A Era Uma Vez... (1922) -, Revelam Uma Poesia De Meios Tons, Em Que O Agudo Sentimento Da Beleza Se Harmoniza Com Um Certo Artificialismo, Muito Ao Gosto Da Sociedade De Entao. Tanto Assim Que Os Seus Livros Andavam Nas Maos De Todas As Mocas. A Adesao Ao Modernismo Evidencia Um Desejo De Se Ajustar Ao Gosto Do Tempo, Mas Nao Representa Nenhuma Mudanca Significativa Em Sua Obra. Dispensa A Rima E A Metrica, Mas A Alma Romantica Continua, Observa Carlos Vogt No Prefacio Aos Melhores Poemas Guilherme De Almeida. O Poeta Se Manteve Fiel As Suas Tendencias Pessoais, O Que Lhe Foi Muito Benefico. Os Seus Livros Desfrutavam De Uma Popularidade A Que Nenhum Modernista Chegava Perto. Essa Popularidade Se Manteve Ate A Ultima Fase De Sua Obra, Caracterizada Por Uma Linguagem Mais Enxuta, Menos Rica De Emocao, Mas Na Qual Ainda Se Sente, Um Tanto Enfraquecida, A Voz Do Velho Romantico.

Guilherme De Almeida (Campinas, Sp, 1890-Sao Paulo, Sp 1969) Viveu Uma Longa Fase Da Historia Da Poesia Brasileira, Que Se Estende Do Periodo Crepuscular Que Antecedeu O Modernismo Ao Surgimento E Consolidacao De Movimentos Como O Concretismo Ou A Poesia Praxis, Chocantes A Sua Sensibilidade Educada Nos Velhos Classicos. Foi Mais De Meio Seculo De Atividade, Em Que O Poeta Exibiu Um Raro Virtuosismo E Dominio Da Lingua, Compondo Poemas De Sabor Camoniano (Camoniana, 1956), Recriando A Atmosfera De Velhos Romances Populares Portugueses (Pequeno Romanceiro, 1957), Parodiando A Poesia Grega Classica (A Frauta Que Eu Perdi, 1924), Cultivando O Verso Parnasiano, Simbolista, Modernista (Meu, Raca, Encantamento, Todos De 1925), Mas Sem Nunca Abandonar A Nota Romantica, Predominante Ao Longo De Toda A Sua Vasta Obra. Os Seus Primeiros Livros, Anteriores A Semana De Arte Moderna - De Nos (1917) A Era Uma Vez... (1922) -, Revelam Uma Poesia De Meios Tons, Em Que O Agudo Sentimento Da Beleza Se Harmoniza Com Um Certo Artificialismo, Muito Ao Gosto Da Sociedade De Entao. Tanto Assim Que Os Seus Livros Andavam Nas Maos De Todas As Mocas. A Adesao Ao Modernismo Evidencia Um Desejo De Se Ajustar Ao Gosto Do Tempo, Mas Nao Representa Nenhuma Mudanca Significativa Em Sua Obra. Dispensa A Rima E A Metrica, Mas A Alma Romantica Continua, Observa Carlos Vogt No Prefacio Aos Melhores Poemas Guilherme De Almeida. O Poeta Se Manteve Fiel As Suas Tendencias Pessoais, O Que Lhe Foi Muito Benefico. Os Seus Livros Desfrutavam De Uma Popularidade A Que Nenhum Modernista Chegava Perto. Essa Popularidade Se Manteve Ate A Ultima Fase De Sua Obra, Caracterizada Por Uma Linguagem Mais Enxuta, Menos Rica De Emocao, Mas Na Qual Ainda Se Sente, Um Tanto Enfraquecida, A Voz Do Velho Romantico.

Guilherme De Almeida (Campinas, Sp, 1890-Sao Paulo, Sp 1969) Viveu Uma Longa Fase Da Historia Da Poesia Brasileira, Que Se Estende Do Periodo Crepuscular Que Antecedeu O Modernismo Ao Surgimento E Consolidacao De Movimentos Como O Concretismo Ou A Poesia Praxis, Chocantes A Sua Sensibilidade Educada Nos Velhos Classicos. Foi Mais De Meio Seculo De Atividade, Em Que O Poeta Exibiu Um Raro Virtuosismo E Dominio Da Lingua, Compondo Poemas De Sabor Camoniano (Camoniana, 1956), Recriando A Atmosfera De Velhos Romances Populares Portugueses (Pequeno Romanceiro, 1957), Parodiando A Poesia Grega Classica (A Frauta Que Eu Perdi, 1924), Cultivando O Verso Parnasiano, Simbolista, Modernista (Meu, Raca, Encantamento, Todos De 1925), Mas Sem Nunca Abandonar A Nota Romantica, Predominante Ao Longo De Toda A Sua Vasta Obra. Os Seus Primeiros Livros, Anteriores A Semana De Arte Moderna - De Nos (1917) A Era Uma Vez... (1922) -, Revelam Uma Poesia De Meios Tons, Em Que O Agudo Sentimento Da Beleza Se Harmoniza Com Um Certo Artificialismo, Muito Ao Gosto Da Sociedade De Entao. Tanto Assim Que Os Seus Livros Andavam Nas Maos De Todas As Mocas. A Adesao Ao Modernismo Evidencia Um Desejo De Se Ajustar Ao Gosto Do Tempo, Mas Nao Representa Nenhuma Mudanca Significativa Em Sua Obra. Dispensa A Rima E A Metrica, Mas A Alma Romantica Continua, Observa Carlos Vogt No Prefacio Aos Melhores Poemas Guilherme De Almeida. O Poeta Se Manteve Fiel As Suas Tendencias Pessoais, O Que Lhe Foi Muito Benefico. Os Seus Livros Desfrutavam De Uma Popularidade A Que Nenhum Modernista Chegava Perto. Essa Popularidade Se Manteve Ate A Ultima Fase De Sua Obra, Caracterizada Por Uma Linguagem Mais Enxuta, Menos Rica De Emocao, Mas Na Qual Ainda Se Sente, Um Tanto Enfraquecida, A Voz Do Velho Romantico.

Guilherme De Almeida (Campinas, Sp, 1890-Sao Paulo, Sp 1969) Viveu Uma Longa Fase Da Historia Da Poesia Brasileira, Que Se Estende Do Periodo Crepuscular Que Antecedeu O Modernismo Ao Surgimento E Consolidacao De Movimentos Como O Concretismo Ou A Poesia Praxis, Chocantes A Sua Sensibilidade Educada Nos Velhos Classicos. Foi Mais De Meio Seculo De Atividade, Em Que O Poeta Exibiu Um Raro Virtuosismo E Dominio Da Lingua, Compondo Poemas De Sabor Camoniano (Camoniana, 1956), Recriando A Atmosfera De Velhos Romances Populares Portugueses (Pequeno Romanceiro, 1957), Parodiando A Poesia Grega Classica (A Frauta Que Eu Perdi, 1924), Cultivando O Verso Parnasiano, Simbolista, Modernista (Meu, Raca, Encantamento, Todos De 1925), Mas Sem Nunca Abandonar A Nota Romantica, Predominante Ao Longo De Toda A Sua Vasta Obra. Os Seus Primeiros Livros, Anteriores A Semana De Arte Moderna - De Nos (1917) A Era Uma Vez... (1922) -, Revelam Uma Poesia De Meios Tons, Em Que O Agudo Sentimento Da Beleza Se Harmoniza Com Um Certo Artificialismo, Muito Ao Gosto Da Sociedade De Entao. Tanto Assim Que Os Seus Livros Andavam Nas Maos De Todas As Mocas. A Adesao Ao Modernismo Evidencia Um Desejo De Se Ajustar Ao Gosto Do Tempo, Mas Nao Representa Nenhuma Mudanca Significativa Em Sua Obra. Dispensa A Rima E A Metrica, Mas A Alma Romantica Continua, Observa Carlos Vogt No Prefacio Aos Melhores Poemas Guilherme De Almeida. O Poeta Se Manteve Fiel As Suas Tendencias Pessoais, O Que Lhe Foi Muito Benefico. Os Seus Livros Desfrutavam De Uma Popularidade A Que Nenhum Modernista Chegava Perto. Essa Popularidade Se Manteve Ate A Ultima Fase De Sua Obra, Caracterizada Por Uma Linguagem Mais Enxuta, Menos Rica De Emocao, Mas Na Qual Ainda Se Sente, Um Tanto Enfraquecida, A Voz Do Velho Romantico.

Guilherme De Almeida (Campinas, Sp, 1890-Sao Paulo, Sp 1969) Viveu Uma Longa Fase Da Historia Da Poesia Brasileira, Que Se Estende Do Periodo Crepuscular Que Antecedeu O Modernismo Ao Surgimento E Consolidacao De Movimentos Como O Concretismo Ou A Poesia Praxis, Chocantes A Sua Sensibilidade Educada Nos Velhos Classicos. Foi Mais De Meio Seculo De Atividade, Em Que O Poeta Exibiu Um Raro Virtuosismo E Dominio Da Lingua, Compondo Poemas De Sabor Camoniano (Camoniana, 1956), Recriando A Atmosfera De Velhos Romances Populares Portugueses (Pequeno Romanceiro, 1957), Parodiando A Poesia Grega Classica (A Frauta Que Eu Perdi, 1924), Cultivando O Verso Parnasiano, Simbolista, Modernista (Meu, Raca, Encantamento, Todos De 1925), Mas Sem Nunca Abandonar A Nota Romantica, Predominante Ao Longo De Toda A Sua Vasta Obra. Os Seus Primeiros Livros, Anteriores A Semana De Arte Moderna - De Nos (1917) A Era Uma Vez... (1922) -, Revelam Uma Poesia De Meios Tons, Em Que O Agudo Sentimento Da Beleza Se Harmoniza Com Um Certo Artificialismo, Muito Ao Gosto Da Sociedade De Entao. Tanto Assim Que Os Seus Livros Andavam Nas Maos De Todas As Mocas. A Adesao Ao Modernismo Evidencia Um Desejo De Se Ajustar Ao Gosto Do Tempo, Mas Nao Representa Nenhuma Mudanca Significativa Em Sua Obra. Dispensa A Rima E A Metrica, Mas A Alma Romantica Continua, Observa Carlos Vogt No Prefacio Aos Melhores Poemas Guilherme De Almeida. O Poeta Se Manteve Fiel As Suas Tendencias Pessoais, O Que Lhe Foi Muito Benefico. Os Seus Livros Desfrutavam De Uma Popularidade A Que Nenhum Modernista Chegava Perto. Essa Popularidade Se Manteve Ate A Ultima Fase De Sua Obra, Caracterizada Por Uma Linguagem Mais Enxuta, Menos Rica De Emocao, Mas Na Qual Ainda Se Sente, Um Tanto Enfraquecida, A Voz Do Velho Romantico.

Guilherme De Almeida (Campinas, Sp, 1890-Sao Paulo, Sp 1969) Viveu Uma Longa Fase Da Historia Da Poesia Brasileira, Que Se Estende Do Periodo Crepuscular Que Antecedeu O Modernismo Ao Surgimento E Consolidacao De Movimentos Como O Concretismo Ou A Poesia Praxis, Chocantes A Sua Sensibilidade Educada Nos Velhos Classicos. Foi Mais De Meio Seculo De Atividade, Em Que O Poeta Exibiu Um Raro Virtuosismo E Dominio Da Lingua, Compondo Poemas De Sabor Camoniano (Camoniana, 1956), Recriando A Atmosfera De Velhos Romances Populares Portugueses (Pequeno Romanceiro, 1957), Parodiando A Poesia Grega Classica (A Frauta Que Eu Perdi, 1924), Cultivando O Verso Parnasiano, Simbolista, Modernista (Meu, Raca, Encantamento, Todos De 1925), Mas Sem Nunca Abandonar A Nota Romantica, Predominante Ao Longo De Toda A Sua Vasta Obra. Os Seus Primeiros Livros, Anteriores A Semana De Arte Moderna - De Nos (1917) A Era Uma Vez... (1922) -, Revelam Uma Poesia De Meios Tons, Em Que O Agudo Sentimento Da Beleza Se Harmoniza Com Um Certo Artificialismo, Muito Ao Gosto Da Sociedade De Entao. Tanto Assim Que Os Seus Livros Andavam Nas Maos De Todas As Mocas. A Adesao Ao Modernismo Evidencia Um Desejo De Se Ajustar Ao Gosto Do Tempo, Mas Nao Representa Nenhuma Mudanca Significativa Em Sua Obra. Dispensa A Rima E A Metrica, Mas A Alma Romantica Continua, Observa Carlos Vogt No Prefacio Aos Melhores Poemas Guilherme De Almeida. O Poeta Se Manteve Fiel As Suas Tendencias Pessoais, O Que Lhe Foi Muito Benefico. Os Seus Livros Desfrutavam De Uma Popularidade A Que Nenhum Modernista Chegava Perto. Essa Popularidade Se Manteve Ate A Ultima Fase De Sua Obra, Caracterizada Por Uma Linguagem Mais Enxuta, Menos Rica De Emocao, Mas Na Qual Ainda Se Sente, Um Tanto Enfraquecida, A Voz Do Velho Romantico.

Guilherme De Almeida (Campinas, Sp, 1890-Sao Paulo, Sp 1969) Viveu Uma Longa Fase Da Historia Da Poesia Brasileira, Que Se Estende Do Periodo Crepuscular Que Antecedeu O Modernismo Ao Surgimento E Consolidacao De Movimentos Como O Concretismo Ou A Poesia Praxis, Chocantes A Sua Sensibilidade Educada Nos Velhos Classicos. Foi Mais De Meio Seculo De Atividade, Em Que O Poeta Exibiu Um Raro Virtuosismo E Dominio Da Lingua, Compondo Poemas De Sabor Camoniano (Camoniana, 1956), Recriando A Atmosfera De Velhos Romances Populares Portugueses (Pequeno Romanceiro, 1957), Parodiando A Poesia Grega Classica (A Frauta Que Eu Perdi, 1924), Cultivando O Verso Parnasiano, Simbolista, Modernista (Meu, Raca, Encantamento, Todos De 1925), Mas Sem Nunca Abandonar A Nota Romantica, Predominante Ao Longo De Toda A Sua Vasta Obra. Os Seus Primeiros Livros, Anteriores A Semana De Arte Moderna - De Nos (1917) A Era Uma Vez... (1922) -, Revelam Uma Poesia De Meios Tons, Em Que O Agudo Sentimento Da Beleza Se Harmoniza Com Um Certo Artificialismo, Muito Ao Gosto Da Sociedade De Entao. Tanto Assim Que Os Seus Livros Andavam Nas Maos De Todas As Mocas. A Adesao Ao Modernismo Evidencia Um Desejo De Se Ajustar Ao Gosto Do Tempo, Mas Nao Representa Nenhuma Mudanca Significativa Em Sua Obra. Dispensa A Rima E A Metrica, Mas A Alma Romantica Continua, Observa Carlos Vogt No Prefacio Aos Melhores Poemas Guilherme De Almeida. O Poeta Se Manteve Fiel As Suas Tendencias Pessoais, O Que Lhe Foi Muito Benefico. Os Seus Livros Desfrutavam De Uma Popularidade A Que Nenhum Modernista Chegava Perto. Essa Popularidade Se Manteve Ate A Ultima Fase De Sua Obra, Caracterizada Por Uma Linguagem Mais Enxuta, Menos Rica De Emocao, Mas Na Qual Ainda Se Sente, Um Tanto Enfraquecida, A Voz Do Velho Romantico.

Guilherme De Almeida (Campinas, Sp, 1890-Sao Paulo, Sp 1969) Viveu Uma Longa Fase Da Historia Da Poesia Brasileira, Que Se Estende Do Periodo Crepuscular Que Antecedeu O Modernismo Ao Surgimento E Consolidacao De Movimentos Como O Concretismo Ou A Poesia Praxis, Chocantes A Sua Sensibilidade Educada Nos Velhos Classicos. Foi Mais De Meio Seculo De Atividade, Em Que O Poeta Exibiu Um Raro Virtuosismo E Dominio Da Lingua, Compondo Poemas De Sabor Camoniano (Camoniana, 1956), Recriando A Atmosfera De Velhos Romances Populares Portugueses (Pequeno Romanceiro, 1957), Parodiando A Poesia Grega Classica (A Frauta Que Eu Perdi, 1924), Cultivando O Verso Parnasiano, Simbolista, Modernista (Meu, Raca, Encantamento, Todos De 1925), Mas Sem Nunca Abandonar A Nota Romantica, Predominante Ao Longo De Toda A Sua Vasta Obra. Os Seus Primeiros Livros, Anteriores A Semana De Arte Moderna - De Nos (1917) A Era Uma Vez... (1922) -, Revelam Uma Poesia De Meios Tons, Em Que O Agudo Sentimento Da Beleza Se Harmoniza Com Um Certo Artificialismo, Muito Ao Gosto Da Sociedade De Entao. Tanto Assim Que Os Seus Livros Andavam Nas Maos De Todas As Mocas. A Adesao Ao Modernismo Evidencia Um Desejo De Se Ajustar Ao Gosto Do Tempo, Mas Nao Representa Nenhuma Mudanca Significativa Em Sua Obra. Dispensa A Rima E A Metrica, Mas A Alma Romantica Continua, Observa Carlos Vogt No Prefacio Aos Melhores Poemas Guilherme De Almeida. O Poeta Se Manteve Fiel As Suas Tendencias Pessoais, O Que Lhe Foi Muito Benefico. Os Seus Livros Desfrutavam De Uma Popularidade A Que Nenhum Modernista Chegava Perto. Essa Popularidade Se Manteve Ate A Ultima Fase De Sua Obra, Caracterizada Por Uma Linguagem Mais Enxuta, Menos Rica De Emocao, Mas Na Qual Ainda Se Sente, Um Tanto Enfraquecida, A Voz Do Velho Romantico.

Guilherme De Almeida (Campinas, Sp, 1890-Sao Paulo, Sp 1969) Viveu Uma Longa Fase Da Historia Da Poesia Brasileira, Que Se Estende Do Periodo Crepuscular Que Antecedeu O Modernismo Ao Surgimento E Consolidacao De Movimentos Como O Concretismo Ou A Poesia Praxis, Chocantes A Sua Sensibilidade Educada Nos Velhos Classicos. Foi Mais De Meio Seculo De Atividade, Em Que O Poeta Exibiu Um Raro Virtuosismo E Dominio Da Lingua, Compondo Poemas De Sabor Camoniano (Camoniana, 1956), Recriando A Atmosfera De Velhos Romances Populares Portugueses (Pequeno Romanceiro, 1957), Parodiando A Poesia Grega Classica (A Frauta Que Eu Perdi, 1924), Cultivando O Verso Parnasiano, Simbolista, Modernista (Meu, Raca, Encantamento, Todos De 1925), Mas Sem Nunca Abandonar A Nota Romantica, Predominante Ao Longo De Toda A Sua Vasta Obra. Os Seus Primeiros Livros, Anteriores A Semana De Arte Moderna - De Nos (1917) A Era Uma Vez... (1922) -, Revelam Uma Poesia De Meios Tons, Em Que O Agudo Sentimento Da Beleza Se Harmoniza Com Um Certo Artificialismo, Muito Ao Gosto Da Sociedade De Entao. Tanto Assim Que Os Seus Livros Andavam Nas Maos De Todas As Mocas. A Adesao Ao Modernismo Evidencia Um Desejo De Se Ajustar Ao Gosto Do Tempo, Mas Nao Representa Nenhuma Mudanca Significativa Em Sua Obra. Dispensa A Rima E A Metrica, Mas A Alma Romantica Continua, Observa Carlos Vogt No Prefacio Aos Melhores Poemas Guilherme De Almeida. O Poeta Se Manteve Fiel As Suas Tendencias Pessoais, O Que Lhe Foi Muito Benefico. Os Seus Livros Desfrutavam De Uma Popularidade A Que Nenhum Modernista Chegava Perto. Essa Popularidade Se Manteve Ate A Ultima Fase De Sua Obra, Caracterizada Por Uma Linguagem Mais Enxuta, Menos Rica De Emocao, Mas Na Qual Ainda Se Sente, Um Tanto Enfraquecida, A Voz Do Velho Romantico.

Guilherme De Almeida (Campinas, Sp, 1890-Sao Paulo, Sp 1969) Viveu Uma Longa Fase Da Historia Da Poesia Brasileira, Que Se Estende Do Periodo Crepuscular Que Antecedeu O Modernismo Ao Surgimento E Consolidacao De Movimentos Como O Concretismo Ou A Poesia Praxis, Chocantes A Sua Sensibilidade Educada Nos Velhos Classicos. Foi Mais De Meio Seculo De Atividade, Em Que O Poeta Exibiu Um Raro Virtuosismo E Dominio Da Lingua, Compondo Poemas De Sabor Camoniano (Camoniana, 1956), Recriando A Atmosfera De Velhos Romances Populares Portugueses (Pequeno Romanceiro, 1957), Parodiando A Poesia Grega Classica (A Frauta Que Eu Perdi, 1924), Cultivando O Verso Parnasiano, Simbolista, Modernista (Meu, Raca, Encantamento, Todos De 1925), Mas Sem Nunca Abandonar A Nota Romantica, Predominante Ao Longo De Toda A Sua Vasta Obra. Os Seus Primeiros Livros, Anteriores A Semana De Arte Moderna - De Nos (1917) A Era Uma Vez... (1922) -, Revelam Uma Poesia De Meios Tons, Em Que O Agudo Sentimento Da Beleza Se Harmoniza Com Um Certo Artificialismo, Muito Ao Gosto Da Sociedade De Entao. Tanto Assim Que Os Seus Livros Andavam Nas Maos De Todas As Mocas. A Adesao Ao Modernismo Evidencia Um Desejo De Se Ajustar Ao Gosto Do Tempo, Mas Nao Representa Nenhuma Mudanca Significativa Em Sua Obra. Dispensa A Rima E A Metrica, Mas A Alma Romantica Continua, Observa Carlos Vogt No Prefacio Aos Melhores Poemas Guilherme De Almeida. O Poeta Se Manteve Fiel As Suas Tendencias Pessoais, O Que Lhe Foi Muito Benefico. Os Seus Livros Desfrutavam De Uma Popularidade A Que Nenhum Modernista Chegava Perto. Essa Popularidade Se Manteve Ate A Ultima Fase De Sua Obra, Caracterizada Por Uma Linguagem Mais Enxuta, Menos Rica De Emocao, Mas Na Qual Ainda Se Sente, Um Tanto Enfraquecida, A Voz Do Velho Romantico.

Guilherme De Almeida (Campinas, Sp, 1890-Sao Paulo, Sp 1969) Viveu Uma Longa Fase Da Historia Da Poesia Brasileira, Que Se Estende Do Periodo Crepuscular Que Antecedeu O Modernismo Ao Surgimento E Consolidacao De Movimentos Como O Concretismo Ou A Poesia Praxis, Chocantes A Sua Sensibilidade Educada Nos Velhos Classicos. Foi Mais De Meio Seculo De Atividade, Em Que O Poeta Exibiu Um Raro Virtuosismo E Dominio Da Lingua, Compondo Poemas De Sabor Camoniano (Camoniana, 1956), Recriando A Atmosfera De Velhos Romances Populares Portugueses (Pequeno Romanceiro, 1957), Parodiando A Poesia Grega Classica (A Frauta Que Eu Perdi, 1924), Cultivando O Verso Parnasiano, Simbolista, Modernista (Meu, Raca, Encantamento, Todos De 1925), Mas Sem Nunca Abandonar A Nota Romantica, Predominante Ao Longo De Toda A Sua Vasta Obra. Os Seus Primeiros Livros, Anteriores A Semana De Arte Moderna - De Nos (1917) A Era Uma Vez... (1922) -, Revelam Uma Poesia De Meios Tons, Em Que O Agudo Sentimento Da Beleza Se Harmoniza Com Um Certo Artificialismo, Muito Ao Gosto Da Sociedade De Entao. Tanto Assim Que Os Seus Livros Andavam Nas Maos De Todas As Mocas. A Adesao Ao Modernismo Evidencia Um Desejo De Se Ajustar Ao Gosto Do Tempo, Mas Nao Representa Nenhuma Mudanca Significativa Em Sua Obra. Dispensa A Rima E A Metrica, Mas A Alma Romantica Continua, Observa Carlos Vogt No Prefacio Aos Melhores Poemas Guilherme De Almeida. O Poeta Se Manteve Fiel As Suas Tendencias Pessoais, O Que Lhe Foi Muito Benefico. Os Seus Livros Desfrutavam De Uma Popularidade A Que Nenhum Modernista Chegava Perto. Essa Popularidade Se Manteve Ate A Ultima Fase De Sua Obra, Caracterizada Por Uma Linguagem Mais Enxuta, Menos Rica De Emocao, Mas Na Qual Ainda Se Sente, Um Tanto Enfraquecida, A Voz Do Velho Romantico.

Guilherme De Almeida (Campinas, Sp, 1890-Sao Paulo, Sp 1969) Viveu Uma Longa Fase Da Historia Da Poesia Brasileira, Que Se Estende Do Periodo Crepuscular Que Antecedeu O Modernismo Ao Surgimento E Consolidacao De Movimentos Como O Concretismo Ou A Poesia Praxis, Chocantes A Sua Sensibilidade Educada Nos Velhos Classicos. Foi Mais De Meio Seculo De Atividade, Em Que O Poeta Exibiu Um Raro Virtuosismo E Dominio Da Lingua, Compondo Poemas De Sabor Camoniano (Camoniana, 1956), Recriando A Atmosfera De Velhos Romances Populares Portugueses (Pequeno Romanceiro, 1957), Parodiando A Poesia Grega Classica (A Frauta Que Eu Perdi, 1924), Cultivando O Verso Parnasiano, Simbolista, Modernista (Meu, Raca, Encantamento, Todos De 1925), Mas Sem Nunca Abandonar A Nota Romantica, Predominante Ao Longo De Toda A Sua Vasta Obra. Os Seus Primeiros Livros, Anteriores A Semana De Arte Moderna - De Nos (1917) A Era Uma Vez... (1922) -, Revelam Uma Poesia De Meios Tons, Em Que O Agudo Sentimento Da Beleza Se Harmoniza Com Um Certo Artificialismo, Muito Ao Gosto Da Sociedade De Entao. Tanto Assim Que Os Seus Livros Andavam Nas Maos De Todas As Mocas. A Adesao Ao Modernismo Evidencia Um Desejo De Se Ajustar Ao Gosto Do Tempo, Mas Nao Representa Nenhuma Mudanca Significativa Em Sua Obra. Dispensa A Rima E A Metrica, Mas A Alma Romantica Continua, Observa Carlos Vogt No Prefacio Aos Melhores Poemas Guilherme De Almeida. O Poeta Se Manteve Fiel As Suas Tendencias Pessoais, O Que Lhe Foi Muito Benefico. Os Seus Livros Desfrutavam De Uma Popularidade A Que Nenhum Modernista Chegava Perto. Essa Popularidade Se Manteve Ate A Ultima Fase De Sua Obra, Caracterizada Por Uma Linguagem Mais Enxuta, Menos Rica De Emocao, Mas Na Qual Ainda Se Sente, Um Tanto Enfraquecida, A Voz Do Velho Romantico.

Guilherme De Almeida (Campinas, Sp, 1890-Sao Paulo, Sp 1969) Viveu Uma Longa Fase Da Historia Da Poesia Brasileira, Que Se Estende Do Periodo Crepuscular Que Antecedeu O Modernismo Ao Surgimento E Consolidacao De Movimentos Como O Concretismo Ou A Poesia Praxis, Chocantes A Sua Sensibilidade Educada Nos Velhos Classicos. Foi Mais De Meio Seculo De Atividade, Em Que O Poeta Exibiu Um Raro Virtuosismo E Dominio Da Lingua, Compondo Poemas De Sabor Camoniano (Camoniana, 1956), Recriando A Atmosfera De Velhos Romances Populares Portugueses (Pequeno Romanceiro, 1957), Parodiando A Poesia Grega Classica (A Frauta Que Eu Perdi, 1924), Cultivando O Verso Parnasiano, Simbolista, Modernista (Meu, Raca, Encantamento, Todos De 1925), Mas Sem Nunca Abandonar A Nota Romantica, Predominante Ao Longo De Toda A Sua Vasta Obra. Os Seus Primeiros Livros, Anteriores A Semana De Arte Moderna - De Nos (1917) A Era Uma Vez... (1922) -, Revelam Uma Poesia De Meios Tons, Em Que O Agudo Sentimento Da Beleza Se Harmoniza Com Um Certo Artificialismo, Muito Ao Gosto Da Sociedade De Entao. Tanto Assim Que Os Seus Livros Andavam Nas Maos De Todas As Mocas. A Adesao Ao Modernismo Evidencia Um Desejo De Se Ajustar Ao Gosto Do Tempo, Mas Nao Representa Nenhuma Mudanca Significativa Em Sua Obra. Dispensa A Rima E A Metrica, Mas A Alma Romantica Continua, Observa Carlos Vogt No Prefacio Aos Melhores Poemas Guilherme De Almeida. O Poeta Se Manteve Fiel As Suas Tendencias Pessoais, O Que Lhe Foi Muito Benefico. Os Seus Livros Desfrutavam De Uma Popularidade A Que Nenhum Modernista Chegava Perto. Essa Popularidade Se Manteve Ate A Ultima Fase De Sua Obra, Caracterizada Por Uma Linguagem Mais Enxuta, Menos Rica De Emocao, Mas Na Qual Ainda Se Sente, Um Tanto Enfraquecida, A Voz Do Velho Romantico.

Guilherme De Almeida (Campinas, Sp, 1890-Sao Paulo, Sp 1969) Viveu Uma Longa Fase Da Historia Da Poesia Brasileira, Que Se Estende Do Periodo Crepuscular Que Antecedeu O Modernismo Ao Surgimento E Consolidacao De Movimentos Como O Concretismo Ou A Poesia Praxis, Chocantes A Sua Sensibilidade Educada Nos Velhos Classicos. Foi Mais De Meio Seculo De Atividade, Em Que O Poeta Exibiu Um Raro Virtuosismo E Dominio Da Lingua, Compondo Poemas De Sabor Camoniano (Camoniana, 1956), Recriando A Atmosfera De Velhos Romances Populares Portugueses (Pequeno Romanceiro, 1957), Parodiando A Poesia Grega Classica (A Frauta Que Eu Perdi, 1924), Cultivando O Verso Parnasiano, Simbolista, Modernista (Meu, Raca, Encantamento, Todos De 1925), Mas Sem Nunca Abandonar A Nota Romantica, Predominante Ao Longo De Toda A Sua Vasta Obra. Os Seus Primeiros Livros, Anteriores A Semana De Arte Moderna - De Nos (1917) A Era Uma Vez... (1922) -, Revelam Uma Poesia De Meios Tons, Em Que O Agudo Sentimento Da Beleza Se Harmoniza Com Um Certo Artificialismo, Muito Ao Gosto Da Sociedade De Entao. Tanto Assim Que Os Seus Livros Andavam Nas Maos De Todas As Mocas. A Adesao Ao Modernismo Evidencia Um Desejo De Se Ajustar Ao Gosto Do Tempo, Mas Nao Representa Nenhuma Mudanca Significativa Em Sua Obra. Dispensa A Rima E A Metrica, Mas A Alma Romantica Continua, Observa Carlos Vogt No Prefacio Aos Melhores Poemas Guilherme De Almeida. O Poeta Se Manteve Fiel As Suas Tendencias Pessoais, O Que Lhe Foi Muito Benefico. Os Seus Livros Desfrutavam De Uma Popularidade A Que Nenhum Modernista Chegava Perto. Essa Popularidade Se Manteve Ate A Ultima Fase De Sua Obra, Caracterizada Por Uma Linguagem Mais Enxuta, Menos Rica De Emocao, Mas Na Qual Ainda Se Sente, Um Tanto Enfraquecida, A Voz Do Velho Romantico.

Guilherme De Almeida (Campinas, Sp, 1890-Sao Paulo, Sp 1969) Viveu Uma Longa Fase Da Historia Da Poesia Brasileira, Que Se Estende Do Periodo Crepuscular Que Antecedeu O Modernismo Ao Surgimento E Consolidacao De Movimentos Como O Concretismo Ou A Poesia Praxis, Chocantes A Sua Sensibilidade Educada Nos Velhos Classicos. Foi Mais De Meio Seculo De Atividade, Em Que O Poeta Exibiu Um Raro Virtuosismo E Dominio Da Lingua, Compondo Poemas De Sabor Camoniano (Camoniana, 1956), Recriando A Atmosfera De Velhos Romances Populares Portugueses (Pequeno Romanceiro, 1957), Parodiando A Poesia Grega Classica (A Frauta Que Eu Perdi, 1924), Cultivando O Verso Parnasiano, Simbolista, Modernista (Meu, Raca, Encantamento, Todos De 1925), Mas Sem Nunca Abandonar A Nota Romantica, Predominante Ao Longo De Toda A Sua Vasta Obra. Os Seus Primeiros Livros, Anteriores A Semana De Arte Moderna - De Nos (1917) A Era Uma Vez... (1922) -, Revelam Uma Poesia De Meios Tons, Em Que O Agudo Sentimento Da Beleza Se Harmoniza Com Um Certo Artificialismo, Muito Ao Gosto Da Sociedade De Entao. Tanto Assim Que Os Seus Livros Andavam Nas Maos De Todas As Mocas. A Adesao Ao Modernismo Evidencia Um Desejo De Se Ajustar Ao Gosto Do Tempo, Mas Nao Representa Nenhuma Mudanca Significativa Em Sua Obra. Dispensa A Rima E A Metrica, Mas A Alma Romantica Continua, Observa Carlos Vogt No Prefacio Aos Melhores Poemas Guilherme De Almeida. O Poeta Se Manteve Fiel As Suas Tendencias Pessoais, O Que Lhe Foi Muito Benefico. Os Seus Livros Desfrutavam De Uma Popularidade A Que Nenhum Modernista Chegava Perto. Essa Popularidade Se Manteve Ate A Ultima Fase De Sua Obra, Caracterizada Por Uma Linguagem Mais Enxuta, Menos Rica De Emocao, Mas Na Qual Ainda Se Sente, Um Tanto Enfraquecida, A Voz Do Velho Romantico.

Guilherme De Almeida (Campinas, Sp, 1890-Sao Paulo, Sp 1969) Viveu Uma Longa Fase Da Historia Da Poesia Brasileira, Que Se Estende Do Periodo Crepuscular Que Antecedeu O Modernismo Ao Surgimento E Consolidacao De Movimentos Como O Concretismo Ou A Poesia Praxis, Chocantes A Sua Sensibilidade Educada Nos Velhos Classicos. Foi Mais De Meio Seculo De Atividade, Em Que O Poeta Exibiu Um Raro Virtuosismo E Dominio Da Lingua, Compondo Poemas De Sabor Camoniano (Camoniana, 1956), Recriando A Atmosfera De Velhos Romances Populares Portugueses (Pequeno Romanceiro, 1957), Parodiando A Poesia Grega Classica (A Frauta Que Eu Perdi, 1924), Cultivando O Verso Parnasiano, Simbolista, Modernista (Meu, Raca, Encantamento, Todos De 1925), Mas Sem Nunca Abandonar A Nota Romantica, Predominante Ao Longo De Toda A Sua Vasta Obra. Os Seus Primeiros Livros, Anteriores A Semana De Arte Moderna - De Nos (1917) A Era Uma Vez... (1922) -, Revelam Uma Poesia De Meios Tons, Em Que O Agudo Sentimento Da Beleza Se Harmoniza Com Um Certo Artificialismo, Muito Ao Gosto Da Sociedade De Entao. Tanto Assim Que Os Seus Livros Andavam Nas Maos De Todas As Mocas. A Adesao Ao Modernismo Evidencia Um Desejo De Se Ajustar Ao Gosto Do Tempo, Mas Nao Representa Nenhuma Mudanca Significativa Em Sua Obra. Dispensa A Rima E A Metrica, Mas A Alma Romantica Continua, Observa Carlos Vogt No Prefacio Aos Melhores Poemas Guilherme De Almeida. O Poeta Se Manteve Fiel As Suas Tendencias Pessoais, O Que Lhe Foi Muito Benefico. Os Seus Livros Desfrutavam De Uma Popularidade A Que Nenhum Modernista Chegava Perto. Essa Popularidade Se Manteve Ate A Ultima Fase De Sua Obra, Caracterizada Por Uma Linguagem Mais Enxuta, Menos Rica De Emocao, Mas Na Qual Ainda Se Sente, Um Tanto Enfraquecida, A Voz Do Velho Romantico.

Guilherme De Almeida (Campinas, Sp, 1890-Sao Paulo, Sp 1969) Viveu Uma Longa Fase Da Historia Da Poesia Brasileira, Que Se Estende Do Periodo Crepuscular Que Antecedeu O Modernismo Ao Surgimento E Consolidacao De Movimentos Como O Concretismo Ou A Poesia Praxis, Chocantes A Sua Sensibilidade Educada Nos Velhos Classicos. Foi Mais De Meio Seculo De Atividade, Em Que O Poeta Exibiu Um Raro Virtuosismo E Dominio Da Lingua, Compondo Poemas De Sabor Camoniano (Camoniana, 1956), Recriando A Atmosfera De Velhos Romances Populares Portugueses (Pequeno Romanceiro, 1957), Parodiando A Poesia Grega Classica (A Frauta Que Eu Perdi, 1924), Cultivando O Verso Parnasiano, Simbolista, Modernista (Meu, Raca, Encantamento, Todos De 1925), Mas Sem Nunca Abandonar A Nota Romantica, Predominante Ao Longo De Toda A Sua Vasta Obra. Os Seus Primeiros Livros, Anteriores A Semana De Arte Moderna - De Nos (1917) A Era Uma Vez... (1922) -, Revelam Uma Poesia De Meios Tons, Em Que O Agudo Sentimento Da Beleza Se Harmoniza Com Um Certo Artificialismo, Muito Ao Gosto Da Sociedade De Entao. Tanto Assim Que Os Seus Livros Andavam Nas Maos De Todas As Mocas. A Adesao Ao Modernismo Evidencia Um Desejo De Se Ajustar Ao Gosto Do Tempo, Mas Nao Representa Nenhuma Mudanca Significativa Em Sua Obra. Dispensa A Rima E A Metrica, Mas A Alma Romantica Continua, Observa Carlos Vogt No Prefacio Aos Melhores Poemas Guilherme De Almeida. O Poeta Se Manteve Fiel As Suas Tendencias Pessoais, O Que Lhe Foi Muito Benefico. Os Seus Livros Desfrutavam De Uma Popularidade A Que Nenhum Modernista Chegava Perto. Essa Popularidade Se Manteve Ate A Ultima Fase De Sua Obra, Caracterizada Por Uma Linguagem Mais Enxuta, Menos Rica De Emocao, Mas Na Qual Ainda Se Sente, Um Tanto Enfraquecida, A Voz Do Velho Romantico.